Monotype introducido recientemente un nuevo tipo de letra llamado Ambiguity, creado por su Director de tipo, Charles Nix. Sus proporciones inusuales desafían deliberadamente las convenciones tipográficas, ampliando donde una carta alguna vez fue estrecha y viceversa. Tuve la oportunidad de hablar con Nix sobre la génesis de la ambigüedad y el estado del diseño tipográfico; La conversación fue tan interesante que sentí que debía publicarla más o menos intacta.
La entrevista ha sido ligeramente editada para mayor claridad y concisión. Empecé pidiendo un poco de información sobre Monotipia y lo que hace Nix.
Charles Nix: Monotype es una empresa muy antigua. Tiene al menos 125 años, si no cientos de años, solo en función del número de fundiciones que se han consolidado en los últimos 200 años. La versión actual de Monotype es el mayor proveedor de fuentes digitales del mundo.
Monotype Studio es una sección discreta que crea y gestiona colecciones de tipos. Hay alrededor de 60 de nosotros, una docena de los cuales somos diseñadores tipográficos.
Ayudamos a los clientes a navegar por la biblioteca, porque es enorme. Hacemos recomendaciones tipográficas, identificación, emparejamiento; También ayudamos a los clientes modificando ligeramente los tipos de letra existentes para que tengan un rendimiento más exclusivo.
Y, por último, el estudio realiza trabajos de diseño personalizado, por lo que trabajamos con los clientes para identificar sus necesidades de tipos y luego crear soluciones de tipos personalizados desde cero.
Devin Coldewey: Usted mencionó que la compañía es una fusión de fundiciones y estudios de un siglo y más. Parece que la era digital es emocionante y extraña porque las herramientas son muy fuertes y la distribución es muy sencilla. ¿Es este un buen momento para estar en el tipo versus hace 10, 20 o 50 años?
Nada: Quiero decir, estás hablando con un diseñador de tipos, por lo que cualquier momento trabajando en tipografía es un buen momento. Pero estoy de acuerdo con lo que dijiste, esta vez y esta compañía, quiero decir que todo ha estado conduciendo hasta este momento.
Las herramientas y la comunicación con respecto a la tipografía, la abundancia tipográfica, la conciencia de la historia tipográfica, todas estas cosas son tan sorprendentes y enfocadas en este punto, que no hay más tiempo emocionante en la historia del tipo para involucrarse.
Coldewey: ¿Cuál crees que es el mayor cambio en la última década? Digitalmente, la adopción de pantallas de alto DPI probablemente ha hecho que el tipo se vea mucho mejor, pero no sé si realmente ha cambiado lo que hace la gente, o cómo está diseñado o enfocado.
Herramientas, distribución y conciencia: esas tres cosas se unen para crear la mayor cantidad tipográfica en la historia del mundo.
Nada: Hay una triangulación de factores que están afectando el diseño de tipos en este momento. Una son las herramientas, y siempre hago esta distinción, herramientas populares versus herramientas democráticas. Las herramientas no son democráticas, pero son lo suficientemente populares, y están disponibles lo suficiente, no de forma gratuita, obviamente, pero mucho más libremente y más accesibles que en cualquier momento en los 500 años de la fundación de tipos, ¿verdad?
Como señaló, el tipo es y ha sido durante los últimos 30 años de software. Y un poco más, en realidad, si miras al tipo digital temprano, temprano, pero ahora y en la conciencia pública, es software. Entonces la distribución es una locura rápida y generalizada.
Mi madre, ella es un caso especial porque ayudó a mi padre, que era impresor, por lo que sabe más sobre el tipo que la mayoría de las madres. Pero en 1985 probablemente podría nombrar cinco o seis tipos de letra en la parte superior de su cabeza. Y ahora ella y la madre de todos los demás tienen su tipo de letra favorito, ¿verdad?
Ese es un gran cambio en la forma en que el mundo ve el tipo. Lo que se enfocará más en los próximos años es cómo esas personas aprovechan la capacidad de los tipos de letra para ayudar a modular su propio idioma, para ayudar a contar la historia de lo que dicen impreso.
Entonces, herramientas, distribución y conciencia: esas tres cosas se unen para crear la mayor cantidad tipográfica en la historia del mundo.