Revisión de Ride or Die: la importación de Netflix convierte un manga en una sexy historia de amor queer

Pocas cosas se sienten tan perezosas como una película ordenada. Cuando todos los cabos sueltos encajan con gracia en su lugar y no queda ni una sola trama colgando, una historia puede parecer demasiado diseñada para ser real. Las personas no son criaturas limpias y ordenadas: hacemos cosas que no tienen sentido. Creemos mentiras y cedemos al amor no correspondido. Pero incluso cuando la historia de una película está totalmente fabricada, las emociones deben sentirse reales para conectarse con la audiencia. Necesitamos el tipo de lío que viene con las relaciones reales. La importación japonesa de Netflix Montar o morir se trata de ser desordenado. Las emociones son desordenadas, la escapada es desordenada. Y los galones de sangre también están desordenados.

Dirigida por Ryuichi Hiroki, Montar o morir fue adaptado para la pantalla de la serie manga de Nakamura Ching Gunjo. En la tradición de las historias de manga yuri, se centra en una relación entre personas del mismo sexo, aunque esta es mucho más complicada que un enamoramiento de colegiala o una conexión sencilla.

Rei (Kiko Mizuhara) es presentada en su camino a un cavernoso club nocturno subterráneo. Después de dar una vuelta alrededor de la barra, en una sola toma de mano, fija su mirada en un hombre que está sentado solo. No está claro qué la atrae hacia él en particular, pero ella llama su atención al invitarlo a una bebida y, pronto, están juntos en un taxi y ella lo empuja suavemente para que la lleve a casa.

Su encuentro sexual progresa rápidamente y termina tan abruptamente como comenzaron. Rei maniobra para ponerse encima de él y lo sigue montando mientras toma un bisturí. Aunque él se defiende, ella le corta la garganta y lo apuñala con una copa de vino rota, matándolo rápidamente. Está desnuda, cubierta de sangre y en completo estado de shock. ¿Qué podría obligarla a hacer tal cosa? Montar o morir pasa el resto de la película respondiendo esa pregunta.

La respuesta involucra el enamoramiento de Rei en la escuela secundaria, Nanae (Honami Satô), y la larga y complicada relación entre las dos mujeres, que comienza de nuevo después de que el hombre muere. Rei y Nanae salen a la carretera en el convertible de Nanae y, mientras contemplan su futuro, se sumergen en sus recuerdos. A diferencia de los cables en Thelma y Louise, no tienen una relación actual cuando huyen. Cuando Nanae reaparece en la vida de Rei, es como si Rei hubiera visto un fantasma. Tenía una vida feliz, con una novia alegre y encantadora, y una exitosa carrera como cirujana plástica. Pero está dispuesta a renunciar a todo después de una sola llamada telefónica de su pasado.

Montar o morir hace un trabajo excepcional al mostrar que las complicaciones pasadas de Rei y Nanae no son tan simples como el enamorami ento de una colegiala o los encuentros con pandillas de chicas malas. Se sienten atraídos el uno por el otro, pero el abismo entre ellos está impregnado de homofobia (tanto internalizada como cultural) y, significativamente, sus diferencias de clase. Nanae creció en la pobreza en una casa abusiva, y los ciclos de abuso y lucha financiera nunca están aislados de sus problemas actuales. Ella es tanto un producto de su educación como Rei es el producto de su próspera niñez.

En última instancia, estas diferencias de clase y orientación sexual son diferencias de poder, y esa dinámica cambiante nunca se pierde en Rei y Nanae. Sus problemas no son tan simples como “¿Quién tiene dinero?” o “¿Quién es más aceptado en nuestra sociedad?” Se tratan más de las preguntas de qué significa ese dinero o aceptación para cada uno de ellos, y cómo pueden usar esa gravedad para manipularse unos a otros. Vienen de la misma ciudad, pero están muy separados en cuanto a entender qué es lo que hace que el otro funcione.

Este tira y afloja entre las mujeres se amplifica ya que están huyendo del asesinato. Algunos contratiempos vehiculares hacen que sus viajes sean más Aviones, trenes y automóviles que Mad Max a medida que cambian de convertible a scooter, de tren a SUV. A lo largo del camino, sus emociones parecen cambiar de marcha con tanta frecuencia como su transporte, pero eso parece ser lo esperado, si no la intención de estos dos. El caos es de su propio diseño y se apoyan en él. La banda sonora casi maníaca, que combina canciones pop como “Love Fool” de The Cardigans sobre la huida del lugar de un asesinato, se suma a la disrupción tonal y emocional.

Más allá de la muerte y los géiseres de sangre, el otro elemento importante de atracción de la atención Montar o morir es la desnudez descarada. Ambas mujeres se desnudan hasta la nada varias veces en la película. A veces es por sexo, a veces por una ducha, pero toda la carne en la pantalla no llega a sentirse explotadora. La desnudez se utiliza como una forma de mostrar vulnerabilidad y honestidad. Aquí hay dos mujeres que juegan con ellas mismas y entre ellas, pero con frecuencia terminan en estados donde no pueden esconderse la una de la otra. Hiroki hace Montar o morir sexy cuando quiere que sea, simplemente entiende que no toda desnudez debe ser sexy.

Si bien puede parecer incomprensible desear que una película de 142 minutos sea más larga, todavía se siente como Montar o morir se basa en una gran cantidad de taquigrafía para llegar a ese tiempo de ejecución. Los breves encuentros con la familia de Rei y los extraños a lo largo del viaje apuntan a una historia aún más profunda que apenas se explora en esta función. Una edición aún más ágil podría haber eliminado cualquier distracción potencial, pero dado su estilo con matices y complicación, la inmersión aún más profunda en este mundo parece más atractiva que la versión minimalista. Montar o morir golpea algunos tonos extraños y presenta algunos motivos cuestionables. Pero eso solo respalda el mundo que Rei y Nanae han creado para sí mismos. Es desordenado e imperfecto, y de esa manera, se siente inquietantemente real.

Montar o morir está transmitiendo en Netflix ahora.