la serie netflix Carne de res es una espiral catastrófica de desesperación existencial y autodestrucción. Sin embargo, comienza con poco más que un altercado de tráfico: Danny Cho (Steven Yeun) sale de un estacionamiento de Los Ángeles en su horrible camioneta roja y casi choca contra un impecable SUV blanco. Se tocan bocinas, se gritan palabras, se extienden los dedos medios. Es el tipo de conflicto donde los participantes tienden a continuar con sus vidas una vez que se han desahogado.
Pero para Danny y el conductor invisible del SUV, todavía hay mucho que desahogarse. Danny lo persigue, esquivando semáforos en rojo y señales de alto mientras su adversario arroja basura al parabrisas. Una vez que termina la confrontación y el SUV se aleja a toda velocidad, vemos que el conductor es otro estadounidense de origen asiático: Amy Lau (Ali Wong), una empresaria acosada a punto de vender su próspero negocio por un gran día de pago.
los personajes en Carne de res no son víctimas bien intencionadas de las circunstancias que aprenden algún tipo de lección al final. Se les permite ser horribles, egoístas y mezquinos en formas que rara vez vemos fuera de las historias centradas en blancos, y su comportamiento adquiere una capa adicional fascinante en el contexto de la identidad asiático-estadounidense que los une incluso a través de divisiones de clase y cultura.
En esencia, la serie es una interpretación extrema de algo que dice el sensiblero esposo de Amy, George (Joseph Lee): Nunca sabes por lo que está pasando la otra persona. Danny es un manitas en apuros que vive en el motel que una vez fue propiedad de su familia con su hermano Paul (Young Mazino). George tiene razón, en cierto sentido, en que Amy y Danny piensan en el otro solo como un blanco de su ira y no como una persona distinta con su propia vida y sentimientos. Por supuesto, también está ignorando el hecho de que Danny rastreó a Amy después, la engatusó para llegar a su casa y orinó maliciosamente en todo el baño.
Foto: Andrew Cooper/Netflix
Carne de res da a sus estadounidenses de origen asiático espacio para ser todo menos reservados y educados. Observamos los mecanismos de afrontamiento imperfectos que han desarrollado, como masturbarse con una pistola o inhalar una cantidad angustiosa de Burger King. Y luego vemos cómo, al pintarse unos a otros como un enemigo inequívoco, encuentran una salida para las emociones que han pasado gran parte de sus vidas reprimiendo.
Cuando Danny llega a casa a la pequeña habitación que comparte con Paul, despotrica sobre la expectativa de tomar “la mierda de otras personas” con una sonrisa. Es una cualidad que, como actor, Steven Yeun ha desarrollado recientemente para expresar su carrera: el dolor enterrado de su traumatizado ex niño actor en Noel fuego lento de la sociopatía en Incendio. Transmite algo más debajo de la cara que presenta al mundo. En Carne de res, Danny no puede ser honesto incluso cuando está siendo abierto sobre cómo se siente: le miente a su hermano que asustó a la camioneta blanca y que “ganó” la confrontación, y pasa gran parte de la serie inventando pequeñas excusas. instinto. (“Hice pecho ayer”, a modo de explicación por haber sido superado por Paul, claramente más atlético).
Foto: Andrew Cooper/Netflix
En Amy, también, vemos las cosas que debe ignorar y la actuación que debe dar, lo que encaja de manera similar con la propia carrera de Ali Wong: esencialmente está luchando por seguir enterrando su personalidad cómica abierta. Sus interacciones con Jordan (Maria Bello), la posible compradora de su empresa, están cargadas de un racismo casual a través del cual ella sonríe, como cuando la alaban por su ambiente “budista zen”. Amy ve la venta de su empresa como un escape de un mantenimiento tan absorbente, una forma de sacar dinero y concentrarse en criar a su pequeña hija. Pero incluso en su vida personal, no la escuchan: George la interrumpe antes de que pueda explicar el incidente de la ira en la carretera.
En algún nivel, los personajes pueden rastrear la represión hasta sus familias. Amy dice mucho sobre su educación tranquila en el Medio Oeste, mientras que Danny señala que él, como el hijo mayor, asumió la mayor parte de las demandas de sus padres. Como en tantas historias asiático-estadounidenses, los protagonistas trabajan bajo una nube de conflictos generacionales. Pero la represión se acumula sobre ellos a través del estereotipo social de la minoría modelo, los que mantienen la cabeza gacha y nunca arman un escándalo: el mismo comportamiento contra el que Danny se enfurece en el primer episodio, y la misma expectativa que innumerables asiático-estadounidenses se enfrentan a lo largo de sus vidas.
Como Carne de resEl conflicto de se sale de control, coloca a sus personajes en un panteón de antihéroes televisivos. El arco de autorrealización de sus personajes y el daño colateral que dejan atrás juega como una especie de apuestas bajas. Breaking Bad, con la mezquindad y el descontento no oscurecidos por ningún drama culminante del narcotráfico. Entendemos a Amy y Danny, tal vez incluso apoyando su éxito en ocasiones, y Carne de res accede a esa empatía sin necesidad de hacerlos particularmente simpáticos o simpáticos. La serie desmantela los estereotipos al darles a sus personajes tal profundidad, revelando la humanidad que hay debajo. y la humanidad, Carne de res reconoce, a menudo es desordenado, enojado e imperfecto.
El contexto de sus acciones y la historia legible del dolor que lo acompaña no los absuelve, y sus rasgos más desagradables nunca desaparecen. Las interacciones de Danny con Amy están impregnadas de chovinismo inconsciente, primero imaginando que solo George podría ser su adversario y luego etiquetándola como una ama de casa aburrida que se alimenta del “dinero del arte” de su esposo. Y Amy, por su parte, no se deja disuadir por la gran brecha de ingresos que la divide a ella y a Danny: pinta “SOY POBRE” en el costado de su camión y acumula las reseñas de su tambaleante negocio de construcción. Cuando ella lo rastrea hasta su motel, se regodea de que él no la golpeó como propietario de una casa.
Por más intensa que sea la rivalidad específica aquí, también hay una verdad universal en sus luchas, en la catarsis de la expresión. Como Carne de res continúa, demuestra que Danny y Amy están lejos de ser los únicos personajes abatidos por el peso de la expectativa. George es el hijo de un famoso escultor, pero su propio trabajo no muestra ningún talento y no genera dinero, dejando a Amy para mantener a la familia. Paul lamenta la forma en que las generaciones mayores transmiten todos sus complejos e inseguridades a los siguientes. Ellos también son productos de una emoción descuidada; cuando Amy y Danny los manipulan para sus propios fines, Paul y George prueban algo de la validación que claramente nunca han recibido de sus propios seres queridos.
Con el aumento de la representación en pantalla a lo largo de los años, los estadounidenses de origen asiático han anclado papeles principales antes impensables, como intereses amorosos y superhéroes. Es Carne de ressin embargo, eso elimina un obstáculo verdaderamente fundamental en ese sentido: permite que sus protagonistas y personajes periféricos sean desordenados y complejos, si no idiotas inequívocos.