El lema para Superman: la película fue "Creerás que un hombre puede volar". Así de bajo era la barra de efectos visuales en 1978. Ahora, por supuesto, es más como si creyeras en el tipo de Goonies puede interpretar a un señor de la guerra alienígena púrpura de 8 pies, Will Smith puede jugar frente a su yo más joven, y creerás que un actor no ha estado muerto en 64 años.
A principios de este mes, los cineastas Anton Ernst y Tati Golykh revelaron planes para "emitir" digitalmente a James Dean en su nueva película Finding Jack. Sí, el mismo James Dean que murió en un accidente automovilístico en 1955, y que fue visto por última vez en pantalla en la película de 1956. Gigante.
Por supuesto, Ernst y Golykh no están abriendo nuevos caminos aquí. La película de 2016 Rogue One: Una historia de Star Wars usó efectos digitales para traer de vuelta al difunto actor Peter Cushing, quien falleció en 1994 a la edad de 81 años, para poder repetir su papel como el villano Grand Moff Tarkin. Otras películas como 2015 Furioso 7, 2000s Gladiadory de 1994 El Cuervo usó trucos digitales para compensar la muerte prematura de un actor, pero Rogue One fue diferente. Esto traía de vuelta a alguien que se había ido por décadas. Esto no fue solo un juego de manos para lograr que un proyecto supere la línea de meta. Esto fue engañar a la muerte. Naturalmente, la práctica no le sienta bien a todos.
"Existe la preocupación entre algunos actores de que el mundo de las CG los va a asumir completamente, pero no lo sé", dice Martyn Culpitt, supervisora de efectos visuales de Motor de imagen
La cuestión de los derechos
La leyenda de las artes marciales, Jet Li, dijo en una entrevista para Televisión china que rechazó un papel en el clásico de ciencia ficción de 1999 La matriz porque tendría que ser escaneado digitalmente, y temía la pérdida de la propiedad de sus propios talentos. "Fue una lucha comercial para mí", dijo Li, "Querían grabar y copiar todos mis movimientos en una biblioteca digital. Al final de la grabación, los derechos de estos movimientos irían a ellos. Yo estaba pensando. ‘He estado entrenando toda mi vida. Y nosotros, los artistas marciales, solo podríamos envejecer. Sin embargo, podrían poseer (mis movimientos) como una propiedad intelectual para siempre ". Así que dije que no podía hacer eso".
Del mismo modo, Robin Williams tiene su nombre, semejanza e incluso firma firmada en un fideicomiso que restringe el uso durante 25 años después de su muerte, principalmente para evitar situaciones que recayeron sobre los íconos de Audrey Hepburn y Fred Astaire, quienes terminaron póstumamente. hawking chocolate
California, naturalmente, ha presentado una extensa legislatura sobre el uso de la imagen de un actor después de su muerte. El estado aprobó una ley en 1984 establecer el derecho de publicidad post mortem durante 50 años después de la muerte de un actor. La ley fue una respuesta a un fallo de la corte de que los herederos de Bela Lugosi no tenían poder para evitar el uso de su imagen en la mercancía de Drácula. A instancias del Screen Actors Guild, la legislatura ha extendido el derecho a 70 años.
"El problema para nosotros es sencillo y claro", SAG-AFTRA portavoz dijo en el momento. "El uso del trabajo de los artistas intérpretes o ejecutantes de esta manera tiene un valor económico obvio y debe tratarse en consecuencia. Es por eso que luchamos en todo el país, estado por estado, por un fuerte derecho de protección de publicidad para los artistas. La recreación digital y el uso de artistas intérpretes o ejecutantes en obras audiovisuales está a la vanguardia de nuestros esfuerzos de políticas para proteger a los artistas intérpretes o ejecutantes ”.
Por supuesto, esto solo protege a los actores que vivieron y trabajaron en California. En el Reino Unido, donde vivió y murió Cushing, no existe tal ley. Sin embargo, Lucasfilm se acercó a su estado para establecer un permiso antes de embarcarse en Rogue One a pesar de tener la propiedad de la imagen del personaje. De hecho, Joyce Broughton, la ex secretaria de Cushing que ahora supervisa su patrimonio, incluso asistió al estreno en Londres para ver el producto terminado en acción. Los productores de Encontrar a Jack Asimismo, han asegurado el uso de la imagen y el rendimiento de Dean a través de su patrimonio.
"El aspecto de los derechos digitales y la seguridad de la industria es tan sólido en estos días", dice Shawn Walsh, productor ejecutivo de efectos visuales y gerente general de Image Engine. "Existe una gran cantidad de arquitectura legal en torno al uso de todo lo que se adquiere para cualquier tipo de película o televisión. Así que realmente no hay mucho de qué preocuparse en ese sentido ".
Como lo hacen
Walsh entiende que puede haber algunos sentimientos negativos en torno a la reanimación digital de un actor fallecido, pero no le interesa, por ejemplo, usar los movimientos de baile de Astaire para vender Dirt Devils.
"Creo que va a ver un mayor uso de actores digitales o facsímiles digitales de actores simplemente para ampliar la capacidad de los cineastas para hacer lo que quieren hacer", dice Walsh. “Mucho de esto proviene simplemente del mundo en expansión de la cinematografía. Una de las cosas sobre los efectos visuales en general es que si los realizadores pudieran capturar en cámara todos sus sueños creativos en vivo, lo harían. Pero los efectos visuales están ahí para todas las cosas que no pueden. Lo que estamos haciendo con humanos digitales es esencialmente permitir a los cineastas ir más allá de lo que son capaces de capturar en la cámara ".
Para ejecutar un rendimiento digital continuo, el equipo de Image Engine necesita consumir tantos datos como sea posible, ya sea que el actor esté disponible o no. Encontrar a Jack en realidad presenta la oportunidad de ingresar a un territorio desconocido para la casa FX.
"Nunca hemos creado a alguien que no haya estado antes", dice Culpitt. “Pero hemos creado personas que están cerca pero no necesariamente disponibles. Mucho de esto es estudiar al actor y el papel que desempeñan dentro de la película. Un buen ejemplo de eso es el trabajo de Paul Walker que hicieron en Furioso 7. Obviamente falleció, por lo que lo estaban creando digitalmente a partir de varias imágenes y otras cosas. Pero sé que habían pasado tanto tiempo investigando y encontrando cada imagen y detalle que pudieron de sus películas y actuaciones anteriores. Porque dentro de Furious 7, él no era Paul Walker, era Brian O’Conner. Estaba interpretando al personaje, no siendo él mismo. Así que tuvieron que construir una actuación basada en un personaje, no solo en el actor ".
Culpitt señala cómo esa producción utilizó a los hermanos reales de Walker como sustitutos, para basar la recreación digital en algo tangible. "Se necesita ese tipo de forma de base y rendimiento de un humano, y luego usamos algo llamado Sistema FACS – y se trata de los movimientos individuales de la cara de una persona. Tiene alrededor de 90 formas individuales y combinaciones de formas, y le dará la capacidad de hacer que alguien se mueva y hable ".
Para evitar el efecto de "valle extraño", Culpitt y su equipo crean globos oculares totalmente digitales que se hunden en carne cuidadosamente escaneada y recreada para que se muevan y reaccionen y, lo más importante, reflejen la luz de la misma manera que lo hacen los globos oculares reales. "Si no tienes los ojos", dice Culpitt, "no los compras como humanos".
Si bien gran parte de la atención se pone en el personaje digital, se debe prestar igual atención al entorno a su alrededor si el FX realmente engañará a la audiencia. Culpitt explica que, para secuencias como la "lucha del bosque" en Logan, utilizaron un dispositivo Lidar (que significa Detección de luz y rango) para escanear el área circundante para poder posicionar los personajes digitales de una manera realista.
"El Lidar gira y usa láseres para capturar el entorno donde están disparando", dice Culpitt. "Y lo hicimos durante toda la secuencia del bosque en Logan, donde está corriendo atacando a todos los muchachos; para que eso funcione necesitamos todo ese entorno para poder rastrear la posición de los árboles y las sombras que caen sobre su rostro". Por lo tanto, todo es cierto y se basa en lo que realmente está allí ".
Si bien parece casi imposible que al James Dean digital se le permita mezclarse y dar una actuación, dadas las tomas calientes y la repulsión inicial que sale de Hollywood inmediatamente después de la noticia de Finding Jack, el equipo de Image Engine definitivamente no se está acercando el proyecto como si fuera un truco de marketing. De hecho, estarían bien si no los notaras en absoluto.
"La ejecución más exitosa de los efectos visuales es cuando nadie se da cuenta de que hemos hecho algo", dice Walsh.