Cómo se conecta The Menu con Succession y Game of Thrones

En la superficie, el thriller de Mark Mylod El menú parece una película de terror fría y de alta gama. El tráiler presenta la historia de un chef exitoso que tiende una trampa para sus ricos y mimados clientes, atrayéndolos a un impredecible juego de vida o muerte donde él y sus devotos seguidores definen todas las reglas. El caos sangriento sigue. Pero Mylod ve la película de manera diferente, y su interpretación se relaciona directamente con lo que lo atrajo no solo de esta película, sino también de su otro trabajo de más alto perfil, como director habitual en la exitosa serie de televisión. Sucesión y Game of Thrones.

Para Mylod, la conexión entre esas tres historias es la forma en que tratan con la familia, literalmente en Game of Thrones y Sucesióny más simbólicamente en El menúdonde el antagonista, el misterioso y aristocrático chef Slowik (Ralph Fiennes), ha convertido a su personal de cocina en un equipo servilmente devoto que su fanática aprendiz Elsa (vigilantes Hong Chau) describe específicamente como una familia.

“Si tengo algún hilo conductor en mi trabajo, volviendo a mi trabajo británico, cuando comencé a dirigir a fines del siglo XVI, es la familia”, bromeó Mylod con Polygon en una entrevista después. El menúestreno en el Fantastic Fest 2022 en Austin, Texas. “Me di cuenta de que el poder y la familia son simbióticos, especialmente en los años de formación. Estoy realmente fascinado por eso. Estás atrapado en el espacio donde moras, y no puedes escapar, realmente, hasta que puedas salir de casa. Por lo tanto, existe un potencial infinito para un conflicto dramático”.

En Game of Thrones, las líneas de sangre son efectivamente el destino: todos los involucrados en la búsqueda titular de poder y dominio son impulsados ​​​​y limitados por la familia en la que nacieron. En Sucesión, toda la historia gira en torno a las conexiones y la competencia dentro de una familia rica. En El menúSin embargo, existe más la sensación de que los patrocinadores del chef Slowik, incluidos los personajes interpretados por Anya Taylor-Joy, Nicholas Hoult, John Leguizamo y Aimee Carrero, han sido atrapados por una familia que parece una secta.

“Parte de la atracción de El menú fue la idea de poner a todos los personajes en esta única caja con esa cuasi-familia, y atraparlos en este espacio, y existe un potencial infinito para la confrontación dramática y los conflictos dramáticos”, dice Mylod. “Y de ahí surge esa hermosa relación entre la tensión y la comedia, de la que los guionistas se aprovechan tanto”.

La familia literal aparece en El menúcon la madre del chef Slowik como uno de los patrocinadores de su cena de vida o muerte, aunque su relación e intenciones mutuas son uno de los mayores misterios de la película.

“Esperábamos que llenara algunos de los espacios en blanco”, dice Mylod. “[The question is] siempre ¿Hasta dónde llega uno con la exposición? ¿Hasta dónde llega uno a la historia de fondo de Chef? Caminamos sobre la cuerda floja con eso. La elección que hicimos fue patear la inteligencia de la audiencia. Pueden completar esas cosas por sí mismos. Las audiencias son tan sofisticadas en estos días que no sentimos que necesitáramos profundizar demasiado en eso. Podían sentir la conexión emocional”.

Una conexión más entre Game of Thrones

, Sucesióny El menú es que las tres historias tratan en gran medida de personas adineradas que utilizan su poder como armas y son castigadas por su arrogancia, pero las tres historias también humanizan a esos personajes.

“Ese juego de ajedrez siempre estuvo en el centro”, dice Mylod. “Con Bong [Joon-ho] en Parásito, nunca tuvo la intención de que los pobres fueran los buenos y los ricos los malos. Eso es trillado y comienza a socavar la autenticidad de la historia emocional que está tratando de contar. Nos encontramos en el mismo lugar: queríamos tener una conexión emocional con estos personajes. Pudimos ver cómo hacen cosas estúpidas, pero ciertamente no quería que fueran solo recortes de cartón, estereotipos bidimensionales. Queríamos que tuvieran vidas emocionales y queríamos que la audiencia sintiera su peligro”.

Para Mylod, las conexiones entre Sucesión y El menú son más fuertes, tanto temáticamente como en términos de cómo trabajó detrás de escena para fomentar la improvisación y la participación total del elenco.

“Algo que traje a El menú muy concretamente de Sucesión fue mi continua admiración de toda la vida por Robert Altman y la forma en que trabaja”, dice Mylod. “Tuve la suerte de trabajar muy temprano en mi carrera como director con dos actores, Charles Dance y Michael Gambon, que habían trabajado en [Altman’s masterpiece] Parque Gosford, y siempre los estaba aporreando con preguntas sobre cómo trabajaba. Realmente fue prácticamente el primer director en Occidente en conseguir dos mezcladores de sonido y hacer que todo el mundo [on a set] microfoneado.

Altman era famoso por sus diálogos superpuestos y naturalistas, capturados en el plató de personas a las que se animaba a permanecer en el personaje en todo momento. Mylod usó esa técnica en Sucesión y El menú para darle a sus escenarios lo que él llama “un sentido darwiniano”, donde todos están actuando todo el tiempo, en lugar de solo montajes cortos donde la cámara los apunta y tienen un diálogo específico en el guión.

“Todo el mundo estaba conectado y todo el mundo estaba improvisando, por lo que todo el mundo está vivo y presente todo el tiempo”, dice. “Usé eso en Sucesióny lo usé en El menú. Se necesita un actor muy específico, valiente, inteligente e intuitivo para aceptar eso. Fuimos muy específicos en nuestro reclutamiento para lograr eso. [With The Menu], el resultado fueron las siete semanas más felices que podrías tener en el set, porque todos estábamos encerrados juntos en nuestra burbuja con COVID en ese momento. Todos los extras vendrían al set por la mañana, todos con micrófonos, y si están fuera de cámara, todavía están apoyando, todavía están improvisando, manteniendo viva la atmósfera del restaurante.

“Ese brillante personal de cocina estuvo allí todos los días, después de pasar por este campo de entrenamiento sobre lo que deberían estar haciendo exactamente en cualquier momento. Están haciendo su baile coreografiado, con esa precisión del mundo de Slowik. Así que terminamos con una manera de trabajar realmente relajada y libre, que es un interesante contrapunto a la precisión de la escritura y el ritmo del mundo de Slowik”.

En cuanto a los temas que conectan Sucesión y El menúMylod dice que la idea de “comer a los ricos” de personas poderosas que son castigadas es “parte de la diversión”, pero que él está más interesado en cómo ambas historias manejan la creatividad distorsionada y la desintegración de los ideales de los personajes.

“La perversión del arte a través del poder, a través de la exclusividad, a través del dinero, es sin duda algo que me interesa personalmente. Sin duda, es lo que me atrajo a Sucesión,” él dice. “Trabajé con [Succession creator] jessé [Armstrong] en ese. Con El menú, creo que el tema de la belleza pura de crear buena comida para otro ser humano, el acto elemental puro de compartir y sostener y nutrir a otro, es tan hermoso. No se puede ser más fundamental que eso, excepto quizás en el parto. Y que eso haya sido pervertido por la industria, por el dinero, me parece que hay un elemento trágico. [for Chef Slowik]. Esa perversión de un ideal, creo, es realmente interesante”.

Al final, esa sensación de tragedia en un personaje es parte de lo que define a los personajes favoritos de Mylod en estas tres historias. Si bien duda en exponer su fanatismo por un personaje sobre otro en estos tres proyectos de conjunto: “Eso es como preguntarme mi hijo favorito”, dice, admite que se siente atraído por personajes malvados que se ven a sí mismos como héroes.

Para Game of Thrones, eso significaba ser atraído hacia Cersei Lannister. “[Actor] lena [Headey] era tan opuesto a ese personaje”, dice Mylod. “Ella es tan relajada, encantadora y divertida, y luego se transforma totalmente en este ser humano diferente ante la cámara. Es simplemente extraordinario ver la transición. Parece tan fácil.

“Y [Cersei is a favorite] porque recuerdo haber hablado con Lena sobre su forma de ver al personaje: un día hizo un comentario sobre ‘Solo estoy tratando de proteger a mis hijos aquí’. Como si Cersei no fuera una persona malvada, solo era una mujer que intentaba proteger a sus hijos. Visto desde ese punto de vista, fue una revelación para mí. Estaba un poco enamorado de lo exquisitamente mala que es y, al mismo tiempo, solo está tratando de proteger a sus hijos. Así que eso fue hermoso para mí”.

Para Sucesión, Mylod se siente atraído por el parásito de la familia Roy, Tom Wambsgans (interpretado por Matthew Macfadyen), también debido a la distancia entre el actor y el personaje. “El mismo argumento, en realidad”, dice Mylod. “No hay un mejor personaje, pero en términos de quién cambia más de sí mismos en el personaje, sería Matthew, porque es un personaje encantador, de voz tranquila y gentil, y luego se transforma en Tom, este monstruo.

“Y simplemente aporta una dimensión emocional al personaje que a veces me rompe el corazón, porque es solo un niño del Medio Oeste que intenta triunfar, siguiendo su sueño. Entonces, si lo miras y dices que tal vez es malo, simplemente pensó que estaba haciendo un buen trabajo. Nadie piensa que es un malo”.

Lo mismo ocurre con el personaje favorito de Mylod en El menú: inevitablemente, su villano atormentado, Chef Slowik, quien tampoco ve la captura y tortura de sus clientes como algo malvado. En cambio, los ve como si lo hubieran capturado y torturado, lo que lleva a todo lo que sucede en la película. “Es por eso que lo amo”, dice Mylod. “Él es la tragedia esencial y silenciosa detrás de lo que esperamos sea una película muy divertida. Slowik está sufriendo. Solo está tratando de detener el dolor”.

El menú está en los cines ahora.