El equipo de Rings of Power utiliza un truco extraño para hacer visibles las batallas nocturnas
A veces es difícil hablar de la televisión moderna, ya sea de streaming o de otro tipo, sin hablar del perpetuo dolor de cabeza de las escenas nocturnas. Los cambios en los enfoques estilísticos para la calificación o los impulsos por el realismo han hecho que la extraña perspectiva de ver algo que sucede después de que cae el sol en un espectáculo tenga una probabilidad de 50/50 de ser realmente legible. Fantasy TV, por supuesto, tuvo este infame debate hace unos años con Game of Thrones‘ Batalla culminante por Winterfell. Así que cuando llegó el momento Anillos de poderLlegó el turno de llevar a la pantalla su mayor escenario de acción hasta el momento, es seguro decir que hubo mucha presión para hacer las cosas bien.
“Me acuerdo del primer día, era como en septiembre, y voy con Alex [Disenhof, Rings of Power‘s cinematographer] en un campo y luego decir: ‘De hecho, tenemos que comenzar a construir en enero, y aquí es donde se llevará a cabo’. Y era simplemente… un campo muy, muy aburrido”. La directora Charlotte Brändström, que ha dirigido la mayor parte de Anillos de poder
“Pero estábamos trabajando con nuestro increíble diseñador de producción que no hemos mencionado lo suficiente, Kristian Milsted, y él tenía planes y diseños para ello, y obviamente sabíamos cómo se suponía que debía verse Eregion. Construimos muchas miniaturas para poder, en mi oficina, discutir cuándo estábamos leyendo el guión, discutir la batalla y mover pequeñas figuras y ver dónde estaban. Y luego, poco a poco, cobró vida y Alex se aseguró de que la puesta estuviera en la dirección correcta para el sol en la medida de lo posible”.
La escala de Eregion, tanto en su creación como en su eventual destrucción cuando los ejércitos de Adar la asediaran, requería una sensación de escala incluso más allá de lo que acababa de ser capturado en la pantalla. “Simplemente trabajamos logísticamente con cada departamento para… ya sabes, no viajamos luz
“La colaboración”, continuó Disenhof, fue clave para garantizar que todo saliera bien a medida que avanzaba el rodaje de la caída de Eregion. “La clave entre todos los departamentos es comunicarse, estar en contacto con todos y escuchar a todos”.
“Para nosotros, realmente se trataba de crear momentos interesantes para los personajes, porque la acción no puede ser interesante si no está impulsada por los personajes”, añadió Brändström, explicando lo que quería obtener de la batalla culminante. “Eso implicó romperlo en pequeños pedazos. Porque cuando lo lees en la página, ciertamente puede resultar abrumador. Leíste, como dije, solo una línea del guión son en realidad docenas de tomas, tres días para filmar”.
Sin embargo, todo ese esfuerzo tanto en la preparación logística como narrativa fracasa si el público se encuentra con un producto final que no puede versin embargo. Gran parte del asedio de Eregion tiene lugar de noche, mientras los refuerzos de Elrond se atrincheran en su contraataque contra Adar mientras intentan resistir hasta el amanecer y la llegada prevista del apoyo enano. Como tal, Brändström y Disenhof necesitaban garantizar en la medida de lo posible que hubiera un nivel de claridad en la acción que querían transmitir.
“Empieza por comprender la perspectiva de los personajes y dónde estará la cámara, y la dirección en la que deben moverse”, dijo Disenhof sobre filmar de noche. “Si podemos establecer eso para que la audiencia sepa dónde se encuentran entre sí, ese es su primer tipo de objetivo en términos de logística como cineasta”.
Pero el Anillos de poder En retrospectiva, el equipo tenía una herramienta muy simple que la narrativa les otorgaba en términos de mantener todo visible: los ejércitos de Adar habían puesto la mayor parte de Eregion en fuego al caer la noche. “Desde el punto de vista de la iluminación, teníamos la ventaja de haber bombardeado la ciudad con bolas de fuego”, continúa en tono de broma Disenhof. “Así que hubo mucho fuego involucrado, mucho fuego real involucrado, pero también pudimos usar eso como motivación. Entonces, si necesitaba un poco más de luz sobre un actor, siempre podía decir: ‘Oye, ¿puedes encender un fuego a dos metros de allí?’ al departamento de efectos especiales. ¡Y lo harían! Teníamos luces de techo realmente grandes que creaban una apariencia ambiental a la luz de la luna. Pero en su mayor parte, fue motivado por la luz del fuego y nos permitió mantener todo oscuro, de mal humor, áspero, pero en última instancia, algo en lo que se puede ver lo que está pasando”.
“Hay que poder imaginárselo porque cuando no había nada iluminado y las luces apagadas no se podía ver cualquier cosa”, concluyó Brändström. “Muchas veces decía: ‘Alex, ¿puedes encender las antorchas para que pueda ver lo que estoy haciendo aquí?’”
Fuego: la causa y la solución de todos los problemas de un cineasta de espectáculos de fantasía. Sin embargo, no es tan así el caso de los habitantes pobres y defensores de Eregion.
Anillos de poder La segunda temporada ahora se transmite en Amazon Prime Video.
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