Entrevista a Gary Dauberman sobre Salem’s Lot, adaptaciones de terror
La temporada espeluznante por fin está aquí y la última versión de la novela de vampiros de 1975 de Stephen King Lote de Salem finalmente está siendo invitado a los hogares gracias a su nuevo lanzamiento en Max. io9 tuvo la oportunidad de hablar con el guionista y director Gary Dauberman, un habitual en el ámbito del terror gracias a su amplia experiencia en el Prestidigitación Universo (especialmente el annabelle y Monja serie), así como sus guiones para Él y Es el Capítulo Dos—sobre cómo aborda las adaptaciones, su amor por los autocines, en qué está trabajando a continuación y más.
Cheryl Eddy, io9: Lote de Salem Originalmente estaba destinado a ser un estreno en cines. ¿Cómo fue, desde tu punto de vista, el viaje que lo llevó a convertirse finalmente en un lanzamiento en streaming en Max?
Gary Dauberman: Es como ser un pasajero en un automóvil donde tienes los ojos vendados y no sabes dónde está el destino, y sientes como si pudieras chocar contra una pared en cualquier momento. Y el auto estaba en un camino lleno de baches. Me alegro que la gente pueda verlo finalmente, [but] Así es como me sentí: lleno de ansiedad, miedo y frustración.
io9: El libro original tiene el tamaño de un tope de puerta. ¿Cuál fue su criterio para decidir qué elementos quería conservar del libro y cuáles quería modificar y hacer suyos?
Dauberman: Como dijiste, el libro es realmente denso en gran manera. Una de mis cosas favoritas de King es cómo puebla sus ciudades, ya sea Castle Rock, Derry o Jerusalem’s Lot, con personajes muy reales, y todos sienten que podrían ser protagonistas de otra historia. Creo que el mayor desafío que tuve fue decidir: “Está bien, no puedo contar su historia. No puedo contar su historia. ¿En quién debo concentrarme para hacer de esto una pieza de entretenimiento digerible y de una sola vez? Se trata de cristalizarlo en los elementos centrales de la historia, los personajes principales, y al mismo tiempo sentir que hay otras historias que podrían estar ocurriendo fuera de la pantalla y que están informando nuestra historia principal.
Ese es realmente el mayor desafío, y es el mismo desafío que tuve con Él. Pero me sentí aliviado al descubrir que el público era realmente indulgente en términos de cosas que no podíamos explorar en su mayor parte. Entonces sentí que tenía un poco más de libertad para hacer eso, porque con ÉlEstaba muy ansioso y pensaba: “Dios mío, no llegamos a esto, no llegamos a aquello”. Me sentí un poco más cómodo haciendo eso porque sentí que nos salimos con la nuestra en Él.
io9: Ciertos elementos se sintieron restados en esta versión de la historia, especialmente la historia de la Casa Marsten y la historia de fondo de Ben Mears que se relaciona con ella. ¿Por qué querías retirarte de eso?
Dauberman: Bueno, la Casa Marsten está en la película, así que tienes una especie de faro del mal.
io9: Tienes algo de historia en los créditos iniciales y hay un par de pequeñas líneas aquí y allá. Pero en el libro hay muchos más detalles sobre quién vivió allí antes y ese tipo de cosas.
Dauberman: Así que disparé eso. Yo tengo eso. Pero tienes que decidir qué estás contando. Se convirtió en algo así como: “¿Es una historia de fantasmas o de vampiros?” Y se convirtió en algo así como: “¿Esto está enturbiando un poco las aguas para la audiencia?” La Casa Marsten juega un papel importante en el pasado de Ben porque así es como cree en los vampiros bastante rápidamente porque tuvo una experiencia cuando era niño. Parte de la historia sale a la luz en los diálogos y cosas aquí y allá en la película. Pero fue uno de esos, ya sabes, la Casa Marsten es un personaje y es uno de esos personajes que tuve que disminuir un poco para poder contar otras historias.
io9: Tenía curiosidad por saber por qué Ben no nos explicó que cuando era niño, entró a la casa y tuvo esta experiencia. Eso fue lo único que realmente extrañé.
Dauberman: Entendido. Sí. Sí.
io9: Me gusta Él, Lote de Salem ha sido adaptado antes. ¿Tuviste en cuenta las decisiones tomadas en las adaptaciones anteriores?
Dauberman: No pienso mucho en ello porque siento que si a todos se les cuenta la misma historia, si a 10 personas se les cuenta la misma historia, obtendremos 10 versiones diferentes de esa historia. Entonces realmente no lo considero. Lo hago en términos de, ya sabes, con la versión del 79, conozco a Pilou. [Asbæk, who plays Straker] y realmente me gustó James Mason en eso, así que lo hicimos como una especie de riff. Obviamente Barlow se inclina más hacia la versión del 79 que hacia la versión del libro. Entonces hay influencias de eso, pero no son conscientes en términos de: “Me gusta cómo hicieron eso, así que voy a hacer eso”. Ya sabes, informa la decisión, pero no es la única razón para tomar una decisión, si eso tiene sentido.
io9: Una nueva incorporación a tu versión, que pensé que funcionó muy bien, fue el autocine. ¿Cuál fue la inspiración allí?
Dauberman: Bueno, me encantan los autocines. Mi esposa es de Portland, Maine, así que pasamos mucho tiempo en Maine y todavía hay autocines y todo eso. Pero en realidad todo se redujo a tratar de encontrar un lugar donde… realmente quería que nuestros protagonistas se enfrentaran a un grupo de vampiros. Pensé en la comunidad y en los lugares donde la gente se reúne los fines de semana que no eran necesariamente la iglesia en esa época. Fue reconfortante estar en un autocine porque esa es mi iglesia, es una sala de cine. Entonces quería jugar con ese elemento.
En el libro, van de casa en casa y matan vampiros. Y pensé, bueno, tengo que condensar eso… y sería genial si estuvieran todos juntos. [at this one location] … Cuando pensé en esa escena y en la puesta de sol y todo eso, me emocioné mucho porque no había visto eso antes. Así es como surgió eso.
io9: E incluso más allá de eso, ¿puedes hablar sobre cómo tu versión aborda esa ambientación de los años 70?
Dauberman: Me encanta trabajar en los años 70. Nací en el 77, pero me encanta el ambiente. Me encanta la textura, me encanta la música. No sé por qué, pero parece un gran escenario para una película de terror, pero también es el período en el que se desarrolla el libro, y eso también fue muy importante para mí. No tenía ningún interés en hacer una versión contemporánea de la historia. Sentí que esa era una historia en el futuro. Quería hacer lo que [the book’s setting was].
Es interesante porque en Maine y en lugares como Maine, algunos lugares todavía parecen de los años 50. Se siente como si fuera cual fuera el período de tiempo en que se colonizó la ciudad o lo que sea, se congeló allí. Y pensé que era algo divertido. Por eso hice que Straker tuviera un estilo un poco más de los 70 en su vestimenta; se sentía un poco más alejado y apartado de los lugareños y la gente del pueblo que en cierto modo se enamoran de este extranjero.
io9: En cualquier historia de vampiros, las “reglas”, por así decirlo, variarán un poco. Obviamente, el libro te daba algunas orientaciones al respecto, pero ¿cómo decidiste qué ibas a incluir en tu película, especialmente las cruces brillantes? No sé si he visto eso antes.
Dauberman: No lo había visto antes, por eso lo usé. Menciona el color de la luz de Dios en la cruz del libro. Y yo pensé, eso es algo genial. Estaba tratando de pensar en cómo contar visualmente la historia de la fe y la creencia. Y pensé en ese brillo y la fuerza que esa creencia emana de la cruz; No quería hacer simplemente, ya sabes, vampiros frunciendo el ceño y retrocediendo y dando un paso atrás y sin mirar la cruz, porque siento que hemos visto eso antes.
io9: Me gustó cómo usaste los cómics. Me recordó un poco a Los niños perdidos.
Dauberman: Los niños perdidos Es probablemente mi película de vampiros favorita. Es una de mis películas de terror favoritas. Me encanta mucho y me encanta que sea tan divertido y aterrador. Creo que la influencia de esa película está segura en un par de lugares.
io9: después Lote de Salem tienes el Tren a Busán rehacer y el Hasta el amanecer adaptación, así como una Gárgolas serie de acción real. ¿Qué tienen las adaptaciones en particular que te inspiran como escritor/cineasta, a diferencia de las historias originales?
Dauberman: Sabes, pienso mucho en esto. No elijo uno sobre el otro; Me gustan mucho las historias originales. Pero también es difícil hacer películas originales hoy en día, y me encanta que la gente lo esté haciendo. Me encuentro contando muchas historias originales bajo la apariencia de propiedad intelectual, ya sea la annabelle historias o la monja … Gárgolas Era una serie animada, me encantó y sé que a la gente de mi edad realmente le encanta. Quiero que a la gente de la edad de mi hijo, 14, 15 años, también les guste. Ya sabes, preséntales la serie animada. Pero además, una versión de acción real me emociona mucho. Creo que es realmente genial. Y creo que al público de hoy realmente le encantaría.
Hasta el amanecer—No sé qué puedo decir sobre Hasta el amanecer … pero es una historia original, y está expandiendo la historia y más de Hasta el amanecer. Es una pieza de un rompecabezas mayor: la película. Así que no se trata sólo de hacer el juego. No queríamos hacer eso. Si simplemente hiciéramos el juego, sentiría: “Sólo quiero ir a casa y jugar”, ¿sabes a qué me refiero? No quiero sentarme ahí y ver lo que podría estar jugando en casa. Así que abordo los videojuegos de esta manera: ¿cómo puedo hacerlo diferente, hacerlo sentir como un elemento añadido a la historia, en lugar de simplemente hacer la historia?
Y Tren a Busán es una de mis películas de terror favoritas; timo [Tjahjanto] Me encanta como director. Simplemente me emocioné por eso. Pero también lo traté como… bueno, creo que es una respuesta para el futuro. Pero, una vez más, a veces trato de ver las adaptaciones como algo que no es simplemente “uno a uno”. Se trata más bien de cómo puedo ampliar la historia o hacer que parezca que coincide con algo que ya existe.
Lote de Salem llega el 3 de octubre en Max.
¿Quieres más noticias de io9? Vea cuándo esperar los últimos lanzamientos de Marvel, Star Wars y Star Trek, qué sigue para el Universo DC en cine y televisión, y todo lo que necesita saber sobre el futuro de Doctor Who.