Godzilla Minus One, ahora en Netflix, es el retroceso perfecto

Después de años de dejar que Hollywood tomara el giro estipulado por contrato, Toho regresa con una película literal que sitúa a Godzilla casi un siglo atrás. No tiene amigos adorables en esta nueva pieza de época de acción real producida en Japón. No lo verás salvar a Tokio de un kaiju que representa la contaminación oceánica, o de un robot reptil que encarna el capitalismo que salió mal. Tampoco verás a King Kong ni oirás mencionar el Monsterverse.

En cambio, Godzilla menos uno Se adhiere a la receta original. La película que inició todo, 1954 Godzilla, mezcla terror, melodrama clásico y un febril mensaje pacifista para minar las ansiedades del Japón de los años 50. Menos uno va aún más lejos en el pasado, con una historia ambientada inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial. El guionista y director Takashi Yamazaki (quien llevó otra querida franquicia a lo básico con Lupin III: El primero) imagina cómo un Japón sin ejército, sin economía y sin apoyo internacional respondería al primer ataque de Godzilla.

Entonces, ¿es esto un reinicio? ¿Una nueva versión? ¿Una reinvención? Un poco de todo lo anterior.

Nuestro reacio héroe es Koichi Shikishima (Ryunosuke Kamiki), un piloto kamikaze que, en las últimas horas de la guerra, fingió un mal funcionamiento de un avión para escapar de la muerte. En una película de Godzilla, los monstruos gigantes suelen llevar la metáfora política central, pero en Menos uno, Koichi carga con esa carga sobre su diminuto cuerpo humano. Como piloto kamikaze que sobrevivió a la guerra, regresa a su vecindario y descubre que poco queda más allá de los escombros y algunos vecinos sobrevivientes.

Esta es la narración básica de Godzilla: vemos los eventos a través de los ojos de Koichi, sus vecinos y sus compañeros de trabajo, en lugar de a través de líderes gubernamentales conocedores, soldados sobrehumanos o el propio Godzilla. Como ocurre con cualquier gran película de kaiju, pasamos gran parte de la primera mitad de la película aprendiendo a preocuparnos por estas adorables personas justo antes de que su mundo sea destruido por cientos de toneladas de lagartos gigantes.

Koichi es un protagonista inusualmente sombrío, incluso para los estándares de las primeras películas más sombrías de Godzilla. Se desprecia a sí mismo por su decisión de abandonar su misión kamikaze, y sus vecinos, que han perdido sus hogares y familias, tampoco están especialmente emocionados de verlo. Sin embargo, juntos reconstruyen desde bloques bombardeados hasta chozas vivaqueadas y, finalmente, hasta casas modestas que se agrupan en los suburbios de Tokio. Considerando que se trata de una película de Godzilla, es como ver a personas reconstruir sus vidas con una caja gigante de fichas de dominó.

Imagen: Toho

Menos uno No es una pieza de época sólo en términos estéticos: la historia en sí parece algo conservado de la década de 1950. Yamazaki lo impregna del melodrama de una epopeya histórica clásica. Sus personajes son románticos con R mayúscula, constantemente hacen proclamaciones audaces y grandes sacrificios, discuten temas pesados ​​​​donde los personajes modernos bromearían sobre el shawarma.

Koichi y sus compañeros debaten el poder de la no violencia, el valor de la autoconservación y las expectativas injustas que los gobiernos ponen sobre sus poblaciones en tiempos de guerra. Este último punto hace Godzilla menos uno una combinación sorprendentemente potente con la semi-biopic animada de Hayao Miyazaki El viento aumentay una respuesta oportuna al actual fortalecimiento militar de Japón.

Por supuesto, es precisamente cuando Koichi y compañía empiezan a abrir el corazón y poner los pies en la tierra cuando llega Godzilla. (Técnicamente, aparece al principio de la película, pero les ahorraré los spoilers). Cuando Godzilla da su primera impresión legítima, parece una versión de 2023 del Godzilla original: la manifestación viviente del terror nuclear. Su destrucción física inicial queda eclipsada por su rayo de calor, que, como se muestra en el tráiler, deja poco más que un cráter y una nube en forma de hongo.

Imagen: Toho

Este es el momento en las películas modernas de Godzilla donde los héroes envían mechs, un kaiju rival o algún avión militar de última generación. Pero Menos uno, hay que reconocerlo, se apega a la fórmula original, utilizando la realidad histórica para descartar cualquier solución fácil. La mayor parte del ejército japonés ha sido desmantelado tras su rendición a Estados Unidos y los buques de guerra restantes enviados para su desmantelamiento. El gobierno de Estados Unidos tampoco ayudará; su gobierno teme trasladar armamento a la región, lo que podría provocar una ansiosa Unión Soviética. Así que sólo queda un grupo para detener a Godzilla: la población civil. Es una perspectiva legítimamente aterradora: un grupo de gente promedio versus un kaiju.

Para aquellos de nosotros menores de 70 años, conceptualizar a Godzilla como un monstruo de terror genuinamente aterrador puede ser un desafío. Demonios, aparece en un próximo libro para niños que defiende el poder del amor. Pero en 1954, Godzilla aterrorizó al público de todo el mundo, como metáfora de la capacidad imprecisa y desapasionada de las armas nucleares para arrasar ciudades enteras.

En su mitad trasera, Menos uno recrea ese estilo de terror con apuestas humanas y un mensaje intensamente político. Yamazaki reúne los hilos que cuidadosamente puso en marcha: la salud mental de Koichi, el Japón apenas reconstruido, el gobierno ausente, el ejército abandonado y, al más puro estilo melodrama clásico, una historia de amor. Luego los enfrenta a una fuerza catastrófica e indiferente.

Imagen: Toho

¿Es Godzilla la amenaza del armamento nuclear? ¿La tentación de responder a la violencia con mayor violencia? ¿Un ejército estadounidense indiferente en un período de reconstrucción nacional? El hecho de que Godzilla menos uno plantea estas preguntas subraya lo que los medios modernos de Godzilla se han estado perdiendo.

No me malinterpretes; He disfrutado la casi década del entretenimiento de Godzilla en Estados Unidos. Pero como alguien que tiene Shin Godzilla en la cima de su lista de niveles de Godzilla, quien le presentó a Mothra a su hijo a una edad demasiado temprana, y tiene un póster de anatomía de Hedorah detrás de él en este mismo momento, este es el Godzilla que estaba esperando.

Las películas de Godzilla brindan a los cineastas una valiosa oportunidad de contar historias políticas no sólo sobre individuos, sino también sobre comunidades o incluso naciones enteras. Y debido a que las películas de Godzilla siempre presentarán a un kaiju destruyendo ciudades y lugares famosos como un niño pequeño suelto en un museo de Lego, la gente aparecerá. Es un fantástico recipiente de entretenimiento para grandes ideas. Desde hace años, Godzilla nos da mucha azúcar. Pero considerando el estado del mundo, me alegro que él también aparezca una vez más con un poco de medicina.

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