A los 76 del mes pasadoth Festival de Cine de Venecia Nueva Federico Grandesso de Europa se sentó para una entrevista exclusiva en la famosa ciudad de la laguna con el director portugués Tiago Guedes sobre su nueva película Una herdade (The Estate) que se presentó en concurso en el festival.
Protagonista Albano Jerónimo, Sandra Faleiroy Miguel Borges La película cuenta la historia de una familia "gobernada" por el carismático João, un terrateniente rico pseudoanarquista y progresista que posee una de las propiedades más grandes de Europa en la orilla sur del río Tajo.
Ambientada en la segunda mitad del siglo XX, la historia comienza con un breve prólogo posterior a la Segunda Guerra Mundial y se mueve para contar la historia de la familia Fernandes tras la muerte del dictador fascista de Portugal. António de Oliveira Salazar, durante el gobierno del gobierno de extrema derecha Estado Novo y la desastrosa guerra colonial en Angola. Luego pasa al período previo e inmediatamente posterior a la Revolución del Clavel de 1974 que marcó el comienzo de la era moderna de Portugal como una república democrática y continúa a principios de la década de 1990.
Nueva Europa (NE): ¿Cómo abordó el problema familiar en esta película?
Tiago Guedes (TG): Para mí, esta película habla de una parte muy importante de la historia portuguesa, pero mi interés principal en esta película era la familia. Cuando recibimos nuestra herencia y la pasamos a otros, la familia juega un papel clave. Me interesaba la forma en que las personas interactúan e influyen entre sí sin darse cuenta … eso sucede en muchas familias.
NEBRASKA: En esta familia hay una especie de personaje dominante "macho" y todos están bajo su gobierno. ¿Es esa la interpretación correcta?
TG: Fue muy histórico en cierto sentido. Este tipo de comportamiento era muy común en el pasado y las mujeres, en particular, eran mucho más sumisas en ese momento. También quería retratar cuán equivocado fue eso y cómo ha habido un final lento de la impotencia de las mujeres en la sociedad portuguesa. En Portugal ahora, la situación de género es mucho más equilibrada. Todavía hay algunos problemas, pero estamos absolutamente llegando allí.
NEBRASKA: ¿Cómo mostraste los hechos históricos en la película?
TG: Quería mostrar los momentos políticos importantes, como la revolución, y las otras situaciones que influyeron en un cambio en esta familia. Es importante destacar que este tipo de hombres eran como pequeños monarcas en su pequeño reino. La revolución fue muy positiva para Portugal, pero también fue mala para un grupo de personas y fue agradable mostrar la otra cara de la moneda. La revolución ocurrió principalmente en Lisboa y Oporto. Para mí fue interesante cómo la gente lejos de las grandes ciudades se sentía acerca de la revolución. Para ellos era algo que sucedía a lo lejos, pero cambió todo a su alrededor.
NEBRASKA: ¿Por qué construiste un personaje que no está asimilado o vinculado al gobierno?
TG: Esto lo hace especial. Él es su propio maestro y hace las cosas a su manera. Todo lo que hace es salvar y proteger su pequeño "reino". Haría todo lo posible para no rendirse cuando el gobierno le pida que haga algo en lo que no cree. No cree que va a ayudar al esfuerzo de guerra en Angola porque ya está perdido y lo sabe.
NEBRASKA: ¿Cómo surgió con los personajes en relación con el poder político que los rodea?
TG: Este fue un gran desafío porque pude haber creado algunos personajes divertidos de tipo cliché y la forma en que elegí los personajes podría haber terminado en esa dirección. La cuestión era que no quería hacerlos irrisorios y débiles porque ellos (el gobierno) realmente tenían poder. Te estaban influenciando de una manera que no podías rechazar.
NEBRASKA: También quería abordar el tema de la tortura, ¿cómo abordó este tema?
TG: No hablamos demasiado en la película sobre la tortura, pero hay una pequeña escena. Durante ese tiempo, esto era parte del juego y es una realidad histórica que la policía secreta fue realmente brutal. Aprendieron de la CIA sus técnicas de tortura. Creo que todas las familias en Portugal tenían a alguien que pasó por eso. Todos conocemos a alguien que fue arrestado, torturado o silenciado. Eso llevó a un país entero que quería un cambio.
NEBRASKA: Después de la revolución hubo algunas tensiones a la hora de trabajar las tierras. ¿Por qué?
TG: Después de la revolución hubo mucha inanición y mucha gente no tenía trabajo, por lo que el nuevo gobierno trató de hacer una reforma que le diera a la gente el derecho a trabajar en tierras que no eran suyas. Intentaban liberar todas las tierras para todos y, en algunos casos, se imponían. El problema era que las personas ya estaban allí y tampoco querían perder su sustento. Fue un período muy difícil.
NEBRASKA: ¿Alguna vez hablaste con alguien del antiguo régimen?
TG: No les hablé directamente, pero tratamos de ser muy correctos con ellos, no quería hacerlos divertidos o extraños. La mayoría de los viejos generales ya no están vivos y no fue nada fácil encontrar o acercarse a las personas que formaban parte del régimen. No hablé con ninguno de los líderes porque no quería hacer un docudrama o una película biográfica. Realmente no era el objetivo de la película hablar sobre cada detalle de la revolución.
NEBRASKA: ¿Cómo fue el trabajo en el set?
TG: Fue un proceso muy libre. Comencé con un guión que era un trabajo en progreso, luego estábamos escribiendo cuando filmamos. Era muy orgánico y no era una película preformateada que quisiera lograr algo que ya estaba planeado. Incluso en la edición, hubo muchas reconstrucciones porque queríamos obtener un cierto tono para la película.
NEBRASKA: ¿Te influyeron otros maestros del mundo del cine?
TG: Estaba realmente inspirado por Vincente MinelliMelodramas y Sergio LeoneSpaghetti Westerns. También admiro a personas como Paul Thomas Anderson, David Cronenberg, Francis Ford Coppola y Fellini. Me inspiraron todas las viejas películas italianas y americanas. Tuve todas estas influencias, pero no estoy seguro de que estén todas en la película.
NEBRASKA: ¿Cuál fue tu objetivo final con esta película? ¿Qué elementos quisiste presentar a la audiencia?
TG: Quería mostrar cómo la vida de una manera misteriosa te controla y cómo las cosas escapan a tu control. No sabes cómo llegas a ciertos puntos. No sabe lo que le va a dejar a sus hijos y no sabe lo que recibió de sus padres.