Puede llegar un momento en que no me sorprenda la destreza de la escritura en Entrevista con el Vampiropero el tercer episodio no decepciona “Is My Very Nature That of a Devil” abre en Jackson Square, con Lestat y Louis leyendo juntos en un banco. Lestat lee una columna de periódico, describiendo una historia saneada de la plaza a un Nueva Orleans nativo que probablemente haya escuchado todo esto antes. “¿Di algo sobre cómo solían tomar esclavos fugitivos, cortarles la cabeza y pincharlos en las puertas de hierro como advertencia?” Louis pregunta, sin siquiera levantar la vista de su libro. lestat hace una pausa y luego se vuelve hacia el papel y dice: “Solo voy por la mitad. Vamos a ver.”
Esto prepara el escenario para el resto de el episodio, un drama complicado que se centra en cuestiones morales profundas, explorando la forma en que estos personajes tapan los agujeros que dejan en la pared. El daño sigue ahí; no puedes des-golpear la pared. Pero tal vez Louis pueda encubrirlo con algo menos violento.
Louis le dice a Lestat que quiere evitar matar a personas que no lo merecen. Lestat no ve el punto. Todo el mundo, dice, es capaz de depravar. Cuando Louis y Lestat comienzan su cacería, Lestat se burla Luis. Todos estos requisitos para la salvación, todas estas decisiones, todas estas opciones. Mientras que Louis se aferra desesperadamente a la moralidad como un bote salvavidas, Lestat ni siquiera considera que valga la pena investigarlo. Él no es humano, ¿por qué debería pensar como uno? Incluso después de encontrar una víctima, Louis se niega a beber de su vena y, en cambio, mata a un gato. Lestat, disgustado, no dice nada.
Se dirigen a Azalea, donde Louis y Lestat continúan poniendo a prueba la paciencia del otro. Hacia el final de su pelea, Lestat se mete con el desafortunado Sr. Morton, el pianista que acompaña a la nueva cantante, Antoinette Brown. Eso es Jelly Roll Morton, para aquellos que se preguntan. Lestat lo abuchea fuera del escenario, comienza a tocar una pieza clásica de piano (que no va bien con la gente que viene a escuchar ragtime y jazz) antes de mejorar una melodía que luego se convertiría en el famoso “Wolverine Blues” de Morton.
Daniel interrumpe inmediatamente. Exige confirmación de que Louis realmente quiere decir, en el registro, que Lestat es responsable de “Wolvervine Blues”. Luego enfatiza que Louis parece estar reescribiendo su historia. Daniel reproduce clips de su primera entrevista en 1973 y los compara con su interacción actual. La diferencia no es solo que Louis parece haber suavizado su postura, sino que se está retractando de todo lo que dijo. Anteriormente había descrito a Lestat como estúpido, una oreja de puerco, frágil. ¿Ahora? Es un confidente, un cazador perspicaz, un genio manipulador.
“La versión de la que hablamos ahora es el retrato más matizado”, dice Louis en defensa. Mientras Daniel presiona, hablando de victimización, abuso, las diferentes formas en que el trauma psicológico puede afectar la memoria, Louis insiste en que no fue abusado ni víctima. Daniel, actuando nuevamente como la audiencia, como todos nosotros, como el antiguo lector, dice que Louis actúa como si estuviera “encerrado en un jodido romance gótico”.
Lo que escuchamos a continuación es el quid de todo el espectáculo. Esta disparidad es, dice Louis, citando las propias memorias de Daniel, “la odisea del recuerdo”. Qué Entrevista con el Vampiro hacer es reinterrogar el texto desde una nueva perspectiva, desde una perspectiva negra, queer y contemporánea, recordándonos a nosotros, los espectadores, que esta es una nueva historia, unida a partir de los huesos del original, hecha para actuar en una obra de cámara diorámica. Esta es la lucha de la serie, de las entrevistas de Daniel, de la audiencia que quizás recuerde el libro original. Y entonces, Daniel decide tirar las cintas. Ahora la historia se sostendrá por sí sola. Ahora, la verdadera reescritura puede comenzar.
De vuelta en Nueva Orleans, Louis come ratas mientras Lestat seduce a la cantante de salón. A raíz de las manos errantes de Lestat, los dos vampiros proceden a tener la conversación más extraña y menos honesta posible sobre las relaciones abiertas, el compromiso y la confianza en el patio trasero. Louis pregunta si puede “follar a quien quiera” y Sam Reid dice cuatro líneas; “Por supuesto”, repetido cuatro veces, cada vez con más absurdo y campamento, lo que cambió este programa de “sorprendentemente bueno” a “increíble, en realidad” durante mi primera visualización.
A medida que avanzamos en las maniobras políticas de Louis alrededor de la mesa de póquer, lo que estamos viendo es un montaje. Cada escena, línea, movimiento en este episodio y en cualquier otro episodio tiene una segunda ejecución. No hay espacio desperdiciado, ningún momento en el que la narración esté llenando lo que de otro modo sería aire muerto. Todo lo que está puesto se levantará de nuevo. Estamos viendo una clase magistral de escritura en la que cada momento es solo un dominó en una línea, esperando ser derribado por una complicación más grande y peor.
En el Azalea, Louis se encuentra con un viejo amigo, Jonah, que está a punto de ser enviado al frente. Dan un paseo y recuerdan los viejos tiempos. Luego, llevan sus recuerdos un poco más allá y tienen una cita poco romántica mientras caminan por un camino secundario junto al pantano. Cuando Louis es mamado, sacia su deseo de sangre mordiéndose la muñeca, evitando el asesinato de su viejo amigo.
Cuando Louis regresa con Lestat, nota barro en las botas de Lestat. Le dice a Daniel que no era una prueba, pero podría haber sido una señal de que Lestat lo estaba siguiendo. Daniel pregunta si llovió esa noche y Louis hace una pausa. ¿Lo hizo? Sus recuerdos destellan; Louis y Jonah bajo los árboles en la oscuridad, solo la luz de la luna sobre ellos. Louis y Jonah debajo del árbol, truenos, lluvia torrencial. Falta la verdad. La verdad es lo que Louis decida decirle a Daniel. Esta historia no es la verdad; es solo un viejo recuerdo. Lo que estamos presenciando es el resto de una vida.
Louis intenta visitar a su familia, pero sale mal. Es un fantasma, un monstruo, un demonio, y ahora todo el mundo lo sabe. Regresa a casa, a Lestat, que está organizando una fiesta masiva llena de hombres uniformados y alistados, y bien podría haber colgado un “¡¡Bienvenido a casa, tramposo !!” firmar en el porche delantero. Lestat toca el piano, los soldados están borrachos, cantan y preparan un festín para su amor descarriado. “Puedes follarlos, puedo comerlos”.
Lestat parece saber que todo el arduo trabajo de Louis (su familia, su fortuna, incluso la última amistad fugaz que tuvo) se está destruyendo activamente, y él simplemente lo está ayudando. La fundación de Louis está bajo el agua y él se está ahogando en agua salada y culpa a Lestat de su primera muerte, la pérdida de la relación con su familia, incluso la política que parece decidida a derribar su establecimiento debido al color de piel de su dueño. Luego, cuando el concejal Fenwick sugiere que estaría dispuesto a recomprar Azalea a 15 centavos por dólar, al 15% de su valor real, la horrible, insípida ironía racista te golpea como un puñetazo en el estómago. Una vez más, cada línea de este espectáculo tiene una segunda vida.
Hay algo increíblemente matizado y difícil de articular sobre las capas de narración dedicadas a comprender la experiencia negra. Este episodio se siente como si muchas de las semillas plantadas en episodios anteriores hubieran germinado por completo, floreciendo como una flor maloliente que se muestra en el peor tipo de jardín. El racismo está centrado, los sentimientos de Louis, sus luchas están centradas. Lo llaman matón y lo expulsan de su propio establecimiento. Y aún así, nos enfocamos en Louis, su rostro, su destino. Daniel dice: “Toma a un hombre negro en Estados Unidos, conviértelo en un vampiro, jódete con ese vampiro y mira qué sale de eso”.
¿Recuerdas lo que dije sobre las segundas vidas? Aquí está otra vez; este es el punto de este episodio, esta lucha con el material de Anne Rice, esta reescritura de su trabajo. Aquí hay una expresión de su horror gótico que nunca podría haber escrito. El dolor, la furia, la ira de ser un hombre negro al que joden continuamente. El recuerdo de Anne Rice pesa mucho sobre esta serie, pero el episodio tres es realmente donde los escritores colgaron su manto y crearon el suyo propio. La línea de Daniel es una aclaración magistral de todos los temas presentados anteriormente en el episodio. Un recordatorio de todo lo que hemos visto hasta ahora, un recordatorio de que nos dirigimos hacia reimaginaciones no escritas.
Louis se enfrenta al Concejal. Es un testimonio tanto de la escritura como de las jodidas habilidades de actuación de Anderson que cada vez que alguien lanza una mirada de soslayo a Louis, realmente creo en el poder punitivo del asesinato. Cuando el Concejal le dispara a Louis, el vampiro ni siquiera se inmuta. Él no va a ser asesinado por personas como este hombre. “Te dejaré recargar”, dice Louis, y lo juro por Dios, chillé mientras miraba. Esta escena lo es todo. El merecido, la violencia, me encanta.
Así que el concejal Fenwick es asesinado, horriblemente colgado en las picas de Jackson Square, la casa Azalea es incendiada por una competencia avariciosa y todo Storyville arde en llamas. Dentro de la casa que Louis comparte con Lestat, arroja una última cerilla al fuego. Le dice a Lestat que los dos nunca trabajarán. Louis le dice a Lestat que siempre estará solo, lo cual es, si has estado prestando atención al programa, el peor temor de Lestat.
Louis se adentra en las calles en llamas de Storyville y el episodio termina justo cuando encuentra a Claudia, a quien llama su redención. No vemos nada de ella más que un esbozo, y tenemos que esperar hasta el episodio cuatro para conocerla de verdad. Lo que tenemos al final del episodio es un hombre destrozado que ha perdido su negocio, su familia, su amante. Mientras se aferra a una cosa que puede arreglar, algo que podría salvar, los temas del episodio resuenan. La historia de Claudia, como el resto de la historia hasta ahora, será contada diferente. Se dirá sesgado, monstruoso, nuevo. Será objeto de una odisea de la memoria, como el resto de nosotros.
Entrevista con el Vampiro transmite nuevos episodios el domingo a las 10 p. m. ET en AMC. En línea, AMC+ está transmitiendo episodios una semana antes.
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