La belleza del podcasting es que cualquiera puede hacerlo. Es un medio raro que es casi tan fácil de hacer como de consumir. Y como tal, no hay dos personas que lo hagan exactamente de la misma manera. Hay una gran cantidad de soluciones de hardware y software abiertas a potenciales podcasters, por lo que las configuraciones abarcan toda la gama desde NPR estudios a equipos USB Skype.
Hemos pedido a algunos de nuestros productores y productores de podcasts favoritos que destaquen sus flujos de trabajo: el equipo y el software que utilizan para hacer el trabajo. La lista hasta ahora incluye:
Estoy escuchando a Anita Flores
LEt’s Talk About Cats 'Mary Phillips-Sandy y Lizzie Jacobs
Récord roto de Justin Richmond
Criminal / This Is Love’s Lauren Spohrer
Jeffrey Cranor de Bienvenido a Night Vale
Jesse Thorn de Bullseye
Ben Lindbergh de Effectively Wild
Mi propio podcast, RiYL
Durante tres temporadas, Panoply "Fantasmas familiares”Ha explorado los misterios profundos, oscuros y verdaderos que han perseguido a las familias por generaciones. El creador del show Sam Dingman es un ganador del Grand Slam de Moth, que también fue el productor de los podcasts populares "Bad With Money" y "You Must Remember This".
Me enamoré de los podcasts en 2009, durante las profundidades de mi extraña tenencia como representante de atención al cliente en una empresa de software desafortunada (RIP LimeWire). Mi trabajo consistía en contestar el teléfono y decirles a los usuarios furiosos que habían contraído virus al descargar música ilegalmente (léase: pornografía) que no habíamos reembolsado. Los podcasts fueron un respiro de esta manguera de indignación y, en poco tiempo, me animé a comenzar uno propio. Procedí a desperdiciar días enteros de trabajo peinando a través de foros de grabación (¡gracias a Gearslutz!) Y buscando en Google imágenes de estudios de radio, deseando grandes micrófonos de condensador de diafragma y palpitando sobre los preamplificadores.
Desafortunadamente, todo lo que podía permitirme era un micrófono USB Audio-Technica AT2020, que condujo a una serie de grabaciones iniciales que fueron tan enérgicas como ininteligibles:
(Una sesión de grabación para mi (afortunadamente) primer podcast de corta duración, alrededor del año 2009).
Afortunadamente, he aprendido mucho en los siguientes 10 años, y también, por la gracia de los dioses del audio, de alguna manera adquirí suficiente presupuesto de producción para construir mi propio espacio de estudio en un acogedor sótano en Greenpoint, Brooklyn. A principios de este año, mi amigo Alan y yo pasamos dos días realmente interminables en dicho sótano intentando descifrar las instrucciones para construir una habitación Whisper, donde ahora grabo toda la narración de "Family Ghosts", calmando mi miedo constante de que todo esto se va a derrumbar en mi cabeza con la presencia calmante de una lámpara de lava magenta.
Mi Googling de ojos estrellados en LimeWire me convenció de que se podía lograr una cadena vocal del Santo Grial mediante el emparejamiento de un micrófono Neumann U87 con el rico circuito analógico de un preamplificador Great River ME-1NV, y en consecuencia surgí para ambos tan pronto como nosotros Obtuve el último tornillo en la Sala de los Susurros. Cada vez que saco el Neumann de su joyero de madera para una sesión de grabación, susurro "Hola, Magic Mic". El Gran Río se sienta en mi escritorio con sus majestuosas perillas negras y su austero medidor de ganancia, y me encanta la calidez y los matices que imparte sobre las voces que fluyen a través de él.
Por supuesto, la grabación de la narración en Whisper Room es solo la mitad de la batalla por una historia de “Family Ghosts”: cuando no estoy en el estudio, suelo cargar con una mochila llena de mi equipo de grabación de campo: un Zoom H5 digital grabadora, dos micrófonos de escopeta Rode NTG2, dos soportes de micrófono de escritorio y cables XLR, un adaptador de pared y un cable de extensión para que no tenga que preocuparme de agotar las baterías del Zoom durante largas entrevistas, un par de auriculares Sony MDR-7506 y un cable estéreo de ¼ ”a ⅛”, que me permite grabar entrevistas telefónicas de buena calidad en el Zoom.
Luego llevo todo el trabajo al sótano en Greenpoint, cargo el audio en Pro Tools, enciendo la lámpara de lava, compro café y obsesivamente reorganizo las formas de onda en las primeras horas de la noche, siempre agradecido de haber encontrado una manera de dejar atrás los gritos de atención al cliente.