La escena de la muerte de Boromir en el señor de los anillos revivió la suave masculinidad con un beso

Es uno de los momentos más llamativos de El señor de los anillos: la comunidad del anillo: Boromir, empalado por tres flechas enormes, agoniza en el bosque. Cuando Aragorn lo encuentra, Boromir solloza y confiesa que trató de quitarle el Anillo a Frodo y que teme lo peor. Aragorn ayuda a Boromir a llevar su espada a su pecho, dándole el reposo de un guerrero asesinado en batalla. Y luego, en una toma íntimamente enmarcada, Aragorn acuna el rostro de su compañero caído y besa su frente.

La muerte de Boromir se queda con los espectadores nuevos y viejos, inolvidable en sus actuaciones y sus profundos pozos de emoción. La primera vez que vi la escena en una audiencia embelesada en el estreno de medianoche, recuerdo mi sorpresa de que nadie se riera o bromeara avergonzado. Fue gratificante e impactante ver ese nivel de ternura masculina representado en la pantalla, y mucho menos en una de las películas más importantes de esa década.

Hubiera sido fácil, siguiendo el ejemplo de otros éxitos de taquilla de principios de la década de 2000, para la trilogía de El señor de los anillos.

haberse adaptado a los tiempos, y haber dado un giro a los conscientes de sí mismos, a los que se avergüenzan de sí mismos y a los homofóbicos de mirada a abierta. Pero con el poder silencioso de la escena de la muerte de Boromir, Jackson y compañía le dieron a la endurecida audiencia general de 2001 una idea diferente de cómo podría verse la masculinidad: una mayor ocurrencia. Basándose en una potente mezcla de leyenda artúrica, biografía de Tolkien y los gestos en pantalla de la Edad de Oro de Hollywood, los realizadores crearon uno de los momentos más desgarradores de la serie El señor de los anillos. Más que eso, dieron una expresión de profunda vulnerabilidad masculina y, bueno, compañerismo, que se había extinguido en el panorama circundante de gran presupuesto.

La creación de un héroe de acción

Si bien hay muchas razones para los cambios en la representación masculina que surgieron del siglo XX, una parece la más evidente y obvia. Una sombra y una amenaza para la corriente principal habían estado creciendo en la mente de Hollywood durante décadas: la homosexualidad. A medida que aumentaba la conciencia de la existencia queer en la conciencia pública cishet, debido en gran parte a la crisis del sida de las décadas de 1980 y 1990, y a la creciente visibilidad del activismo queer, Hollywood se volvió cada vez más asustadizo sobre la representación de la cercanía, el contacto físico y emocional. vulnerabilidad entre personajes masculinos.

Las películas de acción más taquilleras de todos los años Compañerismolanzamiento, incluida la primera entrega de la franquicia Fast and the Furious, la primera de las películas de Raimi Spider-Man, y El regreso de la momia – dar una visión general de cómo existía la masculinidad adulta en la conciencia popular. La masculinidad significaba heroísmo masculino y el heroísmo de un hombre solitario. Podría ser el líder de facto de un equipo, pero si tuviera iguales, se codificaron como antagonistas, rivales o, al menos, fuentes de tensión brusca dentro del grupo. El héroe probablemente tenía un interés amoroso femenino (probablemente la única mujer de mayor factura), pero no amigos cercanos con los que compartía su vida interior, y ciertamente ninguno a quien tocaría por más tiempo de lo que un puño necesita para hacer contacto.

En su superficie, la trilogía de El señor de los anillos parece encajar en la imagen de lo que podría venderse a una audiencia de principios de la década de 2000. En contraste con el meandro de cuento de hadas de El Hobbit, la serie El señor de los anillos es en gran medida una historia de guerra, y las Historias de guerra están tradicionalmente llenas de camaradería y rivalidades de hombres. Pero la trilogía de películas, como texto, si no como producción, está tan desvinculada de las preocupaciones de Hollywood de la década de 2000 como lo está Nueva Zelanda de cualquier continente.

Las manos de un rey son las manos de un sanador

Al construir un mito anglosajón alternativo, Tolkien se basó en gran medida en las imágenes de la masculinidad tal como existen en las fuentes antiguas y medievales. También se inspiró conscientemente en su época como soldado en la Primera Guerra Mundial, embelleciendo a los caballeros y guerreros de los libros de cuentos de épocas pasadas con la amistad y los estrechos vínculos que presenció en los campos de batalla reales.

Esta fusión crea una actualización compleja de un arquetipo muy gastado y, según la interpretación de Jackson & Co., nos brinda una variedad de tipos heroicos en Compañerismo solo. Pero su Aragorn y Boromir se adhieren más estrechamente al modelo del caballero caballeresco.

Más que cualquier otro par de personajes masculinos de la trilogía, los dos son un estudio de iguales contrastantes. Ambos son de la raza de los hombres y guerreros experimentados. Aragorn es el caballero con alma, poético, valiente pero melancólico, respetuoso de la historia, galante y casto con las mujeres. Boromir parece el papel, cargado con los accesorios de un campeón de la Mesa Redonda, y es más descarado, impulsado por el deseo caballeresco de proteger su tierra natal. Ambos sospechan del otro. La cualidad en cuestión no es si el otro es un hombre, pero si es lo suficientemente noble y digno como para ser el líder de Gondor, la nación de los Hombres figura decorativa.

Desde su primera y tensa introducción en Compañerismo, Boromir y Aragorn son reflejos el uno del otro, reflejos que contienen tanto valor como oscuridad. Aragorn, un forastero criado por elfos, duda que deba asumir su derecho de primogenitura real, mientras que la confianza principesca de Boromir y el orgullo por su tierra natal lo convierten en presa de las promesas del Anillo. A su manera, buscan una redención que solo el otro puede comprender y dar. Pero para recibirlo, y para que la muerte de Boromir sea cinemáticamente efectiva, primero deben haber descubierto sus defectos al otro. Aragorn y Boromir tienen que estar física y emocionalmente cerca, sin la autorreflexión que su audiencia puede esperar.

El legado de la película de guerra

Ya sea una planificación deliberada o una asociación inconsciente por parte de Jackson y sus colaboradores, gran parte de El señor de los anillos se hace eco del mismo lenguaje en pantalla que el Hollywood de la Edad de Oro, donde la masculinidad es más suave, pero sus credenciales son impecables. La película de guerra clásica es un antepasado directo del encuadre, la sinceridad y la conmoción desvergonzada de la escena de la muerte de Boromir y otras similares. Es una invocación cinematográfica que permite a las películas cerrar la brecha entre las expectativas de la audiencia de principios de la década de 2000 y las referencias y gustos más arcaicos de Tolkien. Al señalar que lo que se muestra es parte del pasado cinematográfico y literario, la película proporciona un espacio para que la audiencia se involucre con la escena en sus propios términos, no en los de 2001.

Fue en este respiro que la audiencia pudo asimilar las muchas capas y lecciones de la escena. Los personajes masculinos eminentemente imperfectos, pero nobles, de la trilogía LOTR son conocidos por sus acciones hacia los demás. La ternura es una acción, parece decir la escena. El perdón es una acción.

La trilogía de El Señor de los Anillos resuelve la rivalidad entre sus dos miembros masculinos clásicos de la Comunidad no a través de un concurso varonil, sino a través de la revelación cuidadosa de sus dudas, preocupaciones y temores reflejados en el futuro. Para ser verdaderamente un héroe, para ser un hombre, dice la película, no puedes soportar tus cargas en la venenosa nube de la soledad. Así es como el Anillo se apodera de ti. Debes ser lo suficientemente valiente para compartir tus dudas, para abrazarnos, para ver y ser visto por turnos.

Tomando la mano de Boromir mientras muere, Aragorn da su primer paso real para reclamar su derecho de nacimiento: “Te juro que no dejaré que la Ciudad Blanca caiga”. Con una mirada no muy diferente al alivio, Boromir responde afirmativamente: “Te habría seguido, hermano mío. Mi capitán. Mi rey.” Esta simple declaración lo dice todo: te acepto, te reconozco a mi vez, gracias.

Usted no está solo.