[Ed. note: Spoilers for The Nevers episode 3, “Ignition,” ahead.]
Serie de aventuras victorianas de HBO Los Nevers se hace realidad en el episodio 3, “Ignition”, durante una secuencia de pelea increíble que comienza de la nada. La protagonista de la serie Amalia True es una de las personas “Tocadas” que obtuvieron poderes sobrenaturales a partir de un evento sobrenatural. Se ha hecho enemigos, así que en “Ignition”, dirigida por David Semel y escrita por Kevin Lau, de repente la asaltan durante un paseo en carruaje y la arrojan desde un puente a un lago. El sirviente de su enemigo, Odium, viene tras ella, y mientras camina tranquilamente hacia la superficie del agua, ella se da cuenta de que está en un inmenso problema.
En la secuencia que sigue, Amalia (interpretada por Laura Donnelly) no puede salir a la superficie para luchar contra Odium (Martyn Ford) sin que él le pise la cara o la corte con una cadena pesada y un gancho. Y no puede permanecer bajo el agua por mucho tiempo sin ahogarse. La batalla que sigue es rápida y frenética, y con frecuencia se captura en tomas en las que Donnelly nada bajo el agua, mientras que Ford parece estar en la superficie sobre ella. Es el tipo de secuencia que indica “¿Cómo se hacer ¿que?” preguntas. Entonces Polygon fue a Nevers El supervisor de efectos visuales, Johnny Han, para preguntar.
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Lo más sorprendente que Han le dice a Polygon es que la secuencia no usa el reemplazo de actor digital en absoluto, y muy pocas de las tomas están compuestas o usan un doble de acción. “Todos los actores, y estamos muy orgullosos de esto, son completamente reales todo el tiempo”, dice Han. “Mantuvimos la opción de dobles digitales en nuestro bolsillo trasero si no terminaba luciendo tan bien, pero nuestros actores hicieron un trabajo increíble. Laura, que interpreta a Amalia, era una policía, no puedo decirte lo duro que trabajó en eso, y nunca parpadeó ante lo que pasó. Helen [Steinway Bailey], su entrenadora de acrobacias y doble, siempre ensayaría las escenas con ella, y usarla siempre fue una opción. Pero para crédito de Helen al entrenar a Laura, no terminamos necesitando usar a Helen, salvo por dos o tres tiros con cables. Laura hizo el 99% de lo que ves en pantalla “.
“Fue físicamente realmente desafiante”, le dice Donnelly a Polygon. “Pero tuve una pelota absoluta. No era nada como lo que había hecho antes, seguro. Nunca había buceado ni nada, así que tuve que pasar dos días entrenando solo para aprender. Así que estaba en traje de neopreno en el escenario bajo el agua en Pinewood Studios, y aprendí a sumergirme cinco metros bajo el respiradero y las gafas y todo. El segundo día, esperan que te tomes el respiro y te quites las gafas, y solo tienes que nadar 25 pies a través del tanque. Esa fue probablemente la cosa más intimidante que he tenido que hacer en mi trabajo “.
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La secuencia se filmó a fines del invierno, por lo que fue imposible hacerlo todo al aire libre: “Para ser honesto, no se trataba solo de no poner a los actores en agua helada”, dice Han. “Fue como, ‘Puede que esté congelado, es posible que no podamos poner alguien
“Eso es un truco”, dice Han. “Haz que la primera toma sea real y la última, y te ayudará a creer la secuencia”. Para esa toma de apertura, Ford salió a una plataforma oculta debajo de la superficie del agua, y la superficie del agua fue reemplazada digitalmente.
“En un momento, discutimos, como, ‘¿Por qué no hacemos la secuencia completa con una plataforma oculta?’”, Dice Han. “Y mi punto de vista fue que se ha hecho bastante. Mi ejemplo favorito es Superman 2, cuando el General Zod llega por primera vez a la Tierra. Llega al medio de un pequeño estanque y camina hacia la orilla como si caminara sobre el agua. Plataforma oculta, siempre funciona “.
Su pregunta, sin embargo, fue: “¿Cómo nos adueñamos de esto y lo hacemos fiel al carácter de Odium?” Él y su equipo querían que la respuesta del agua a Odium fuera distintiva y que sugiriera fuertemente el efecto sobrenatural de sus poderes. “Desde muy temprano, tuve la idea de que el agua debería comportarse casi como si él tuviera un campo magnético especial a su alrededor, o un campo que cambia el comportamiento del agua”, dice Han. Utilizaron la física del agua real para inspirar el movimiento de burbujas y remolinos en el agua, pero también experimentaron con colchones de espuma viscoelástica y camas elásticas para inspirar el efecto visual del agua que retrocede ante la presencia de Odium y luego se recupera rápidamente. Afortunadamente, dice Han, había un parque de trampolines “literalmente al otro lado de la calle de nuestros estudios”, donde él y su equipo podían ir en busca de inspiración visual.
“Las superficies no son sólidas”, dice Han. “Son flexibles, pero todavía hay tensión. Y de esa manera, el agua realmente se sentiría como si estuviera respondiendo a él, él no respondiendo al agua “.
Mientras Ford estaba en el lugar para la toma de apertura, Donnelly se agregó digitalmente después del hecho: toda su acción para la secuencia se filmó en ese tanque donde fue entrenada, en los Pinewood Studios de Inglaterra. Se utilizó una cámara especial que podría colocarse en la superficie del agua para capturar las tomas donde Amalia está bajo el agua, tirando de la cadena de Odium. Eso permitió al equipo de efectos obtener un efecto de pantalla dividida sin composición digital, al capturar simultáneamente la acción por encima y por debajo de la superficie.
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“Pudimos usar una carcasa submarina especial para la cámara que estaba especialmente equilibrada en cuanto al peso”, dice Han. “Algo bajo el agua es bastante flotante, y puedes mover una cámara y una grúa con mucha facilidad, pero en el momento en que salgas del agua, es muy pesado. Así que teníamos una carcasa especial que permitía que la cámara se desplazara fácilmente por encima y por debajo del agua. También es una carcasa muy pequeña, por lo que no creaba una gran salpicadura o una burbuja de aire cada vez que nos sumergíamos “.
“Estamos muy orgullosos de estas tomas”, dice Han. “En conjunto, todos sentimos que la secuencia realmente funciona porque no hicimos demasiado CG. Usamos el VFX donde realmente se necesita, para reemplazar el agua y agregar el lago con la pantalla verde. Y no fue demasiado fantástico. Cada toma se siente como si un camarógrafo lo estuviera haciendo, porque el camarógrafo realmente hizo operarlo “.
Para algunas de las tomas mirando hacia arriba desde el punto de vista de Amalia, se utilizó una pantalla blanca en lugar de una pantalla verde, para capturar la sensación de un cielo nublado. “Con la forma en que el agua distorsiona y refracta la imagen detrás de ella, puede salirse con la suya”, dice Han. “Si lo hiciéramos verde, sería muy complicado extraer el verde. Pequeñas cosas como esa ayudan: cualquier obsequio que consigamos en el set, en cámara, y no tengamos que hacerlo más tarde en la publicación, aprovecharemos cada oportunidad … Así que teníamos un sistema en el que podíamos intercambiarlo entre blanco y verde, prácticamente como una cortina, como una cortina de escenario que simplemente tiramos hacia adelante y hacia atrás “.
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Han dice que uno de los mayores desafíos en la planificación de la secuencia con el coordinador de acrobacias Rowley Irlam y el supervisor de efectos especiales Mike Dawson fue diseñar la secuencia para sorprender a los espectadores, mientras les enseñaba más sobre las habilidades de Touched. “¿Cómo se hace algo que cuente la historia de sus poderes y que no sea solo una secuencia de pelea genérica?” Han dice. “¿Cómo demuestras la inteligencia de Amalia, no solo como luchadora, sino como pensadora?”
Al final, la respuesta fue que Amalia usara el poder de Odium contra él, usando su incapacidad para romper la superficie del agua contra él y estrangulándolo desde debajo de la superficie con su propia cadena.
“Esas tomas las pusimos de perfil”, dice Han. “Ford está colgado de cuatro cables, casi como una hamaca, porque queríamos que realmente se inclinara hacia el agua. No queríamos que pareciera que tenía la espalda plana, queríamos que realmente se sintiera como si se estuviera sumergiendo en el agua, de nuevo como un trampolín. Y Laura está realmente bajo el agua. Es todo el mismo rendimiento, todo en una sola toma. No le disparamos a ella por separado, no le disparamos a él por separado “.
Una vez más, Han dice que la mayor parte del retoque digital con esa secuencia consistió en reemplazar la pantalla verde con la ubicación y reemplazar la superficie del agua. “La reacción del agua hacia él luchando, eso ha sido reemplazado para ser más activo, para que parezca que realmente está luchando, el agua realmente está lamiendo y salpicando contra él”.
Donnelly dice que a pesar de las exigencias físicas de la secuencia, estaba segura con el trabajo. “Solía ser gimnasta cuando era más joven, así que estoy bastante familiarizada con lanzarme al aire y, con suerte, no aterrizar de cabeza”, dice. “Fue físicamente agotador, pero fue muy divertido. Martyn Ford no solo es el hombre más grande del planeta, sino también uno de los hombres más agradables. Nos divertimos mucho mientras trataba de treparme por él empapado y con un atuendo victoriano “.
En última instancia, Han siente que la secuencia funciona porque tan poco es digital que la realidad se reproduce para la audiencia. “Imagínese cómo habría sido la secuencia si lo hubiéramos hecho todo en CG”, dice. “A menudo, lo que sucede es que obtienes movimientos de cámara realmente locos que se sienten sobrenaturales. Lo interesante de los efectos visuales es que a veces puedes ir en demasiadas direcciones diferentes. El lienzo ilimitado es a menudo tu perdición, porque hay una forma de pensar arrogante que dice: “Podemos soñar con algo mejor que la realidad”. Pero cuando tienes algo con lo que anclarlo, siempre ayuda ”.
Para ver más imágenes detrás de escena de la pelea, vea Featurette de HBO sobre el episodio.
