El lugar en el que estamos, el valle de las muñecas entre la votación y la inauguración, se ve ensombrecido por la batalla para salvar nuestras vidas. Las vacunas parecen prometedoras, al igual que la persistencia del Trumpster para jugar sus juegos. De alguna manera tenemos que vivir con eso, en ambos lados. En el negocio en el que estamos, la industria de la tecnología, la banda ancha ha penetrado hasta el punto en que podemos sobrevivir con un grado razonable de fidelidad al COVID mundial borrado.
La decisión de WarnerMedia de esta semana de lanzar todas las imágenes de 2021 en HBO Max y en los cines es tanto una capitulación ante la realidad como una táctica política para negociar con los propietarios de los cines. Disney, con sus parques temáticos e inversiones en streaming en aumento en despidos y reconstrucción, anunció una combinación de 80% de streaming con solo 20% en cines. La fecha límite de Trump en TikTok ya pasó, y la administración finge no prestar atención para mantener vivas las negociaciones para una compra. El gobierno entrante habla de un bromance de trabajo entre Biden y McConnell. Es lo opuesto a la realidad televisiva o la realidad televisiva.
Los boletines se distribuyen entre los medios tradicionales y las redes sociales, acumulando enlaces que difuminan la credibilidad de las publicaciones con el salvaje oeste de autónomos sin credenciales. Algunas de estas voces están participando en el sorteo del boletín de noticias, eligiendo pasar de un puesto asalariado a su propio modelo de suscripción. Para aquellas publicaciones financiadas en parte por un muro de pago, la transición a un boletín informativo conlleva oportunidades y riesgos. Vender una suscripción para una sola voz compite con las voces agrupadas de una publicación de muro de pago que eventualmente diluye los fondos disponibles de los lectores potenciales. Estamos viendo esta misma dinámica de saturación de suscripciones en el auge de las redes de transmisión.
Otra tendencia, las noticias basadas en notificaciones, está avanzando con la transmisión en vivo a través de las redes sociales. La pandemia ha obligado a muchos estudiantes a trabajar desde casa a través de Zoom para sesiones interactivas mezcladas con seminarios web tradicionales de tipo conferencia. Los ev entos que normalmente cubren las publicaciones comerciales han cedido, al menos por ahora, a grupos de vigilancia impulsados por analistas e influencers. Los podcasts renuncian a los ingresos de los anunciantes y las suscripciones para generar oportunidades de venta y tracción en la industria. La naturaleza del trabajo 24 horas al día, 7 días a la semana, desde cualquier lugar, lucha por el tiempo de los párpados con atracones de visualización, escucha y lectura.
Más allá del impacto del virus en las audiencias, las propias producciones tienen nuevos desafíos. La serie de FX Fargo dejó de producirse en marzo, al igual que Grey’s Anatomy de ABC. Cuando ves los programas completos, es fascinante intentar adivinar qué escenas se rodaron bajo las restricciones mucho más estrictas de la caída. Grey’s Anatomy usó la pandemia como punto de la trama, pero los actores necesitaron algunos espectáculos para adaptarse a un ritmo más relajado. Las imágenes previas a la pandemia de la temporada anterior de la serie abreviada vivieron incómodamente junto con el nuevo material para cubrir la línea de la historia de transición.
Citizen Kane, considerada en general como la mejor película jamás realizada por Hollywood, generó una producción de Netflix sobre el autor del guión, Herman J. Mankiewicz. Presentada en blanco y negro con una partitura musical similar a la de Kane y las innovaciones de la película original en fotografía de enfoque profundo y tomas de ángulo bajo que incluyen los techos de los decorados, la historia utiliza flashbacks y saltos en el tiempo con gran efecto. Su transmisión cumple con el eslogan de MGM de la época: todas las estrellas en el cielo. El director David Fincher le cuenta al New York Times cómo sobrepasa en un 20% la cantidad de píxeles para poder procesar y pulir los bordes ásperos y los movimientos de la cámara en un reflejo preciso de la intrincada visión de su universo cinematográfico.
Hace 40 años, esta semana, John Lennon fue asesinado por un fan con problemas. Estaba viendo el fútbol de Monday Night cuando Howard Cosell irrumpió con la noticia. Lo que quedaba de mi infancia se desvaneció en ese momento. Me acababa de divorciar, luchaba por mantener mi impulso, sin idea de en qué se convertiría nuestro mundo y estaba estúpido de tristeza por alguien que nunca había conocido. Los Beatles eran esta máquina mágica, una combinación de la imperfección fugaz del grupo y la perfección unificadora de lo que habían logrado.
Los días pasan. Los camiones de vacunas ruedan. La Corte Suprema niega otro movimiento desesperado para anular la voluntad del pueblo. Nadie me dijo que habría días como estos. Ciertamente días extraños.
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La pandilla Gillmor – Frank Radice, Michael Markman, Keith Teare, Denis Pombriant, Brent Leary, y Steve Gillmor . Grabado en vivo el viernes 4 de diciembre de 2020.
Producida y dirigida por Tina Chase Gillmor @tinagillmor
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