Denis Villeneuve‘s Duna Las películas son visualmente impactantes: el director de fotografía Grieg Fraser y el diseñador de producción Patrice Vermette ya tienen premios Oscar de Duna: Primera parte
Hablando con variedad, Fraser explicó cómo surgió el interludio, cuyo clímax muestra la destreza de los gladiadores de Feyd-Rautha (Austin Butler) mientras el barón Harkonnen (Stellan Skarsgård) y otros en Giedi Prime miran. Inicialmente, la idea de rodar en blanco y negro surgió de Villeneuve, quien pensó que, de lo contrario, el entorno arenoso del ring de lucha evocaría demasiado el escenario principal de la película, Arrakis. Fraser subió la apuesta usando una cámara modificada para disparar en infrarrojos, una técnica que había usado anteriormente en Cero treinta oscuro
La secuencia de Giedi Prime también requirió un trabajo especial por parte del departamento de vestuario (la diseñadora de vestuario Jacqueline West, cuyo trabajo en Parte uno (fue nominada al Oscar, tuvo que ajustar su enfoque para asegurarse de que todos los trajes de Harkonnen lucieran apropiadamente negros con la iluminación inusual), y la diseñadora de producción Vermette tuvo que pensar creativamente (citando “fosas sépticas” como una inspiración sorpresa) al traer los Harkonnen. planeta a la vida.
Dirígete a Variedad para el artículo completo, que también explora cómo Duna: Segunda parteEl editor, Joe Walker (otro Duna: Primera parte Ganador del Oscar) trabajó con Villeneuve para hacer que la escena de la pelea fuera lo más emocionante posible y, sin embargo, de ninguna manera se pareciera a “un evento deportivo moderno”, particularmente en la forma en que los espectadores suenan cuando reaccionan ante el espectáculo.
Duna: Segunda parte ya está en los cines.
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