Revisión de Witcher: Blood Origin: un spin-off de Netflix que necesita a Henry Cavill

El año pasado, por esta época, el universo Witcher de Netflix estaba en una buena racha: incluso con algunos errores en la temporada 2, la serie produjo uno de sus mejores episodios, hizo un trabajo inteligente incluso con las revelaciones más retorcidas de la franquicia y preparó una gran cantidad de spin-offs. Luego, el mes pasado se supo la noticia: Henry Cavill, el verdadero Superman que aportó seriedad al papel de Geralt, sería reemplazado por el actor de Los Juegos del Hambre, Liam Hemsworth.

Aún así, como tantos espectáculos, parecía posible El Brujo podría vivir; después de todo, ¿qué era un solo actor para un multiverso, especialmente uno con una precuela muy promocionada a poco más de un mes? Pero el intenso escrutinio hace que cada nuevo paso en el universo de Witcher se sienta más pesado (incluso si ya ha habido una primera incursión fuera del programa original con pesadilla del lobo, la película animada sobre el mentor de Geralt). Y desafortunadamente, The Witcher: origen de la sangre es el peor de los casos: una serie profundamente desordenada y poco atractiva que arroja dudas sobre el mundo del potencial de The Witcher en una era posterior a Cavill.

Ambientada 1.200 años antes de la poco ortodoxa relación padre-hija de Geralt y Ciri, Origen de la sangre cubre algunos de los eventos más importantes del universo, como la creación del primer Witcher y la Conjunción de las Esferas, “cuando los mundos de los elfos, los hombres y los monstruos se fusionaron en uno”. Para aquellos menos invertidos en la tradición de Witcher, sus avances también prometieron a Michelle Yeoh como una maestra de la espada, lo que debería mejorar drásticamente el potencial de casi cualquier propiedad.

El impulso real de Origen de la sangreSin embargo, la historia de está en otra parte. Éile (Sophia Brown) es una guerrera elfa de élite del clan Raven que le ha dado la espalda a su vida de lucha para convertirse en una bardo errante. Pero los problemas en el continente la empujan de vuelta a la espada, arrojándola junto con Fjall (Laurence O’Fuarain), un elfo guerrero del clan Dog rival. Mientras los dos desenredan la guerra más grande en la que se han metido, reúnen a un grupo de alegres aventureros, incluido Meldof (Francesca Mills), un enano con un martillo y un hacha proverbial para moler; el Hermano Muerte (Huw Novelli), un guerrero con un pasado ensangrentado; y Yeoh’s Scían, una luchadora sin igual que quiere recuperar una espada sagrada para su pueblo. En la ciudad capital los espera el villano Jefe Sabio Balor (Lenny Henry), que busca una magia más poderosa para conquistar otros mundos, y la Princesa Merwyn (Mirren Mack), una gobernante elfa desesperada por abandonar los confines de la monarquía patriarcal.

En otras palabras, Origen de la sangre tiene mucho que hacer, especialmente por solo cuatro episodios (un pedido reducido de los seis que supuestamente se planearon y filmaron). Y, sin embargo, Élie y Fjall son el corazón de la historia, y donde sus costuras comienzan a mostrarse, si no se desmoronan por completo: a medida que vemos cómo su relación crece de aliados inquietos a camaradas de armas, está claro que la serie no tiene tiempo ni atención. para apuestas significativas o emociones. No sabemos nada sobre estos personajes en absoluto, y una vez que se completa la historia de fondo, se siente descuidado y tardío, tan alejado de la línea de su narrativa que revela cuán poco importan los detalles al espectáculo. Cuando alguien cercano a Élie es amenazado o Fjall recuerda a la mujer que ama, el sentimiento es supuestamente vital para su historia, pero también se olvida instantáneamente, sin dejar ninguna impresión duradera en su arco o personaje.

¿Cuál es la cosa más impactante de Origen de la sangre. La serie está, tal vez más que cualquier cosa que haya visto, profundamente anclada en la exposición. Y, sin embargo, nada se explica ni se explora; los hechos minuciosos se desechan y desechan con igual y torpe cuidado. Los clanes de guerreros de Fjall y Éile no tienen rasgos distintivos que los separen entre sí. Hay un conflicto de clases que se sigue insinuando a través de una canción por la que Élie es famosa, pero nunca hay mucha consideración de lo que eso realmente significa, en el universo, más allá de “las personas de clase baja tienen más hambre que sus contrapartes de élite”.

La banda de guerreros que el dúo recluta para su causa también viene con su propia historia de fondo, pero a menudo parecen existir simplemente para… contarle a la audiencia, y eso es todo. Los gemelos mágicos Syndril y Zacaré (Zach Wyatt y Lizzie Annis) lloran por un evento trágico en su pasado y ese es el alcance de su impacto. Cuando Élie le promete a Scían la oportunidad de recuperar la espada sagrada de su pueblo, se presenta en la conversación sin explicación de cómo Élie hubiera sabido que se había ido. Toda la búsqueda de Meldorf se satisface en sus dos primeras escenas introductorias (y podría haberse hecho en solo una).

En un espectáculo más fuerte, estas podrían ser implicaciones fascinantes del mundo más grande y las historias que no vemos, o contar detalles sobre cuán insustanciales son realmente estos conflictos, o incluso un pequeño error para descartar. Aquí todos se sienten como una clara mala gestión, una señal de cuánto se editó de manera confusa para llevar la historia a su punto final.

Nada de esto tiene que ser una sentencia de muerte para una franquicia. La serie de precuelas de Star Wars tiene sus defensores, que aprecian las ideas interesantes que se pueden descubrir en la ejecución desordenada de George Lucas. Pero Origen de la sangre no ofrece los mismos placeres, incluso desde la perspectiva de una precuela. Se permite tanto contar que se olvida de mostrar por qué los grandes eventos del universo Witcher son importantes para la historia. La mayoría de sus revelaciones se dejan de lado o se editan hasta hacer jirones, lo que obliga a explicar los ritmos a través de una voz en off que se le dice a Jaskier (Joey Batey) en El Brujocronología de . El resultado es que los personajes no pueden defenderse por sí mismos, y las implicaciones más grandes de la precuela nunca agregan nada nuevo o sustancial sobre el mundo del que se supone que estamos viendo los orígenes.

Peor aún, destaca lo poco que la audiencia necesita de esto y lo perjudicial que puede ser explorar demasiado profundamente los rincones y grietas de la franquicia. delgado El universo de la alta fantasía de The Witcher se puede sentir cuando no está anclado por una intensidad mayor. Claro, hay elfos y enanos y duendes y magos. Hay monstruos aterradores que quieren comerte y profecías mágicas. En El Brujo tenemos la sensación de que nuestra comprensión de estas cosas es limitada y sirve a las partes que necesitamos saber. Son una pieza más pequeña de un mundo más grande y expansivo, lo que sugiere una historia más rica si tuviéramos el tiempo de mirar de esa manera.

Pero cuando Origen de la sangreLos creadores de usan elfos indistintamente con humanos, su rincón del universo pierde cualquier distinción restante. ¿Cuál es la diferencia entre un elfo y un humano en The Witcher: magia? ¿Fuerza? ¿Oídos? Dentro de Origen de la sangre parece ser… nada. Y si no hay nada fundamentalmente diferente acerca de estas criaturas, su mundo o sus problemas, entonces ¿qué importa que su esfera se una en conjunción con la del mundo principal?

Quizás haya respuestas más profundas en la tradición más amplia de Witcher, pero Origen de la sangre está tan interesado en ser una historia independiente que parece activamente incapaz de sentarse junto a las otras propiedades. Tiempo pesadilla del lobo se sentía un poco insustancial cuando se lo sostenía contra El BrujoLa consideración de monstruosidad de Yennefer o el anhelo de maternidad de Yennefer, todavía lucha coherentemente con los enigmas más profundos de la tradición de Witcher. Y, en última instancia, logra al menos proporcionar una ventana a un capítulo importante de la historia de The Witcher.

Origen de la sangre, por el contrario, solo parece capaz de mantener esa conversación pobremente en el mejor de los casos, aflojando las reglas del universo hasta el punto de la incoherencia. En un mundo de fantasía como el de The Witcher, esos límites son los que lo distinguen; necesitamos saber que la magia del caos tiene un costo extremo. Pero nada en el texto de Origen de la sangre aclara qué hace que la invocación de Balor sea diferente de lo que estaba haciendo antes. Si bien sus grandes ambiciones de conquistar otras culturas son lo suficientemente estándar, los puntos más finos de su perspectiva se quedan en el camino, aplastando sus batallas y las de todos los demás.

Lo que sea que haya que decir sobre el poder y quién lo ejerce simplemente no puede ser considerado tan profundamente porque Origen de la sangre está tan densamente lleno de exposición sin sentido y una historia de fondo sin dientes. Claramente hay ambiciones más grandiosas allí, como la forma en que Merwyn se siente atrapada en su papel, pero no pueden significar mucho cuando cada escena tiene la tarea de presentar y cumplir nuevas motivaciones a la vez. Merwyn es ostensiblemente una jugadora de poder, pero nunca se siente así, porque sus elecciones se sienten frívolas en el mejor de los casos. Y este ritmo escurridizo e incoherente está en la columna vertebral de cada historia. No hay tiempo para disfrutar de los momentos más tranquilos y sabios que definen las mejores escenas del universo Witcher.

Y así los conflictos de Origen de la sangre se vuelven notablemente libres de fricción, moviéndose de forma vertiginosa y robótica a lo largo de las pistas simplemente porque la historia lo exige. En el mejor de los casos hacen el conflicto en El Brujo se ve tonto y, en el peor de los casos, te hace dudar de que haya mucho interés en ampliar este universo en pantalla (¡algo ridículo de sentir sobre una historia que ha impulsado décadas de libros, cuentos y videojuegos!).

El arte es experimental por naturaleza y los experimentos pueden fallar. Pero Origen de la sangre hace un ruido sordo, con cada eco de su impacto más desconcertante que el anterior. Este espectáculo no tiene que responder por si El Brujo puede existir sin Henry Cavill, pero es una mirada inquietante a lo que podría ser el universo sin una presencia estabilizadora como la suya. Cavill no es lo único que hace El Brujo; algunas de las cosas más interesantes del universo no tienen nada que ver con él. Pero él es una característica que lo define, un fanático constantemente comprometido que encuentra tanta profundidad en un personaje que sería tan fácil de hacer realmente aburrido. Como nuestro personaje en perspectiva, él (o las personas que se preocupan por él) establece el tono de la serie, y la conmoción que establece irradia hacia historias en las que ni siquiera está.

Origen de la sangre existe como lo opuesto a eso: un mundo sin características definitorias de fantasía, un multiverso que ni siquiera Michelle Yeoh puede rescatar. Es un mundo sin textura poblado por arquetipos genéricos que luchan por llegar del punto A al punto B porque la trama así lo desea. Los problemas son más profundos que no tener una estrella en la que enraizar el mundo. The Witcher: origen de la sangre en última instancia, es víctima del riesgo que corre cualquier multiverso (y hay muchos) cuando se expande con demasiada avidez, perdiendo lo que lo hace especial. Origen de la sangre no tiene tiempo para considerar qué hace que el universo de Witcher sea único o significativo, dejándolo como un intento confuso e imprudente de sacar más cosas de Witcher por la puerta. Si hay esperanza para El Brujo para sobrevivir a la pérdida de una estrella y convertirse en un universo más grande, tendrá que presentar un caso mejor que este.